沙湾往事韵传后世广东音乐声播九州(4)

“传统的广东音乐较少深沉的人生喟叹与哲理深思，这些曲子以通俗的形式传达了人民的喜怒哀乐，反映出南方百姓的生活风采。”余其伟认为，长期以来不断融汇古今中外、东西南北音乐之优长，使广东音乐的思想内涵及其艺术表现意境更为丰富多彩，“除具独特的岭南风韵，更又显示出它那种不拘一格、灵活多变、不断创新的文化品格。”
访谈
余其伟 教授、中国著名胡琴演奏家
广东音乐有其独特气质——
根植本土中西结合 以我为主外为粤用
羊城晚报：广东受外来音乐影响颇多，广东音乐理论家黎田在《粤乐》中也指出，广东音乐不是纯粹由本土音乐发展而来。广东音乐是如何融合本土文化和外来文化而自成一体的呢？
余其伟：我把广东音乐的发展归纳总结为十六个字，“植根本土、中西结合、以我为主、外为粤用”。广东音乐背后是华夏文明，前面是海洋文化，中间是岭南文化、广府文化，从这个角度来说，广东音乐承袭和发扬了近代岭南文化“折衷中西、融合古今”的特性，具有鲜明的开放性和兼容性。特别要指出的是，广东音乐从古今中西音乐文化中汲取营养后，经过消化后为己所用，如对乐器进行改革创新、吸收西洋音乐的某些发展手法，借鉴得很自然，恰到好处，既有出新又保留着民间音乐的地方风格。
羊城晚报：在您看来，中国音乐史上，广东音乐有哪些开拓性的贡献？
余其伟：20世纪30年代前后，广东音乐人创作了《步步高》《醒狮》《醉月》《惊涛》《娱乐升平》《青梅竹马》《鸟投林》等一批轻音乐性质或轻快活泼、优美流畅的作品，开拓了近现代意义上的中国民族轻音乐先河，这是完全可以载入中国音乐史册的。
在此之后，任光1935年发表了《彩云追月》；20世纪50年代初 ，黄锦培创作了《月圆曲》，彭修文改编了黄贻均作曲的《花好月圆》；再之后，1958年、1959年，刘明源创作了《幸福年》《喜洋洋》，这一条轻音乐的发展脉络是非常清晰的。按我们目前所掌握的资料，在1932年《步步高》曲谱出现之前，中国大地上似乎还没有其他乐种进行过这种形式的轻音乐的尝试，或同时取得这么瞩目的成果，从这个角度来说，广东音乐在这方面的创作是开拓性的。
羊城晚报：如今提起广东音乐，大众脱口而出的还是《步步高》《雨打芭蕉》《平湖秋月》这些经典曲目，对未来的广东音乐的创作，您有什么新的思考？
余其伟：这是近年来学界业界一直在争论的话题，广东音乐是不是式微了？要怎么继承与创新？我就简单说两点，第一，要脚踏实地继承前人积累下来的优秀传统；第二，希望广东音乐能够迎来一个自由创作、百花齐放的时代，创作出一批真正表达我们时代精神的作品。