浮世光阴绘不尽乐享当下且珍惜(9)

刘德江分析，正常亚洲人的身材比例是1比6，很少有1比7，更没有1比9的身材比例（理想的极致），而鸟居清长画作中的美女颇有维密秀九头身超模的风采。他用富于代入感的语言表达了鸟居清长画作主人公的内心戏，“看这幅画里的高挑美女，望着窗外的月明星稀、江船渔火、远山近树，不禁生发了幽思：‘我如此高挑漂亮，怎么会收不到情郎的来信呢？’”
役者绘“丑化”明星只能被市场淘汰？
斗鸡眼、竖眉、鹰钩鼻、咧嘴巴，面部扭曲，举止怪异……展览现场若干幅别具特色的役者绘作品吸引了会员们的目光，这些作品大多出自浮世绘奇人东洲斋写乐之手。这位只在浮世绘历史上出现过十个月，但被后人推向神坛的浮世绘第四大家，当年一出道就用28张先锋的特写役者绘惊倒了大片江户民众，打破了铃木春信、鸟居清长、喜多川歌麿等大师构建的人像审美趣味。
刘德江向大家讲述了东洲斋写乐传奇而短暂的艺术人生：从1794年5月到次年2月的十个月里，东洲斋写乐一共画了134幅浮世绘，其中28幅是役者绘，画中的歌舞伎演员几乎个个都逃离不了斗鸡眼、竖眉、鹰钩鼻、大咧嘴的设定，当时的江户大众更是很难接受这种漫画式画法带来的视觉冲击。“艺术创新本无错，可在当时，浮世绘≠艺术。作为因商业而兴、随商业而衰的商业附属品，浮世绘的创作需讲究章法，绝对不能不合时宜地不考虑大众的审美需求。浮世绘当时是消费品，衡量标准只有一个——市场。丑化当红的歌舞伎明星，这可很难有市场。”于是，从横空出世、亮瞎了江户民众双眼，到最后销声匿迹，东洲斋写乐仅仅用十个月的时间便完成了他的浮世绘画师生涯，给后人留下种种猜想。如今，江户东京博物馆的logo便来自于东洲斋写乐作品《市川虾蔵之竹村定之进》中人物的左眼。
在刘德江看来，歌舞伎演员的表演本就带有一定的夸张成分，常常通过肢体演绎将悲欢苦乐呈现给观众，而东洲斋写乐以“丑”为典型，捕捉到了役者掩藏在歌舞伎浮华之下滑稽、荒诞的一瞬，并将演员在戏剧冲突中瞬间的强烈情绪放大定格于画面，或惊愕不安，或蛮横冷漠……在当时的审美环境下，没有非凡的洞察力、艺术创造力和胆量是很难做到这样的艺术表达的。刘德江认为，这样的艺术创作手法与鲁迅先生在文学典型人物的创作上有异曲同工之妙，即“杂取种种，合成一个”，中国古人石涛也说过“搜尽奇峰打草稿”，因此我画万水千山，必涉千山万水。“东洲斋写乐的作品艺术表现力非常强，在当时虽广受批评，却仍然流传了下来。”