郭澄清与《大刀记》(5)

备经磨难终于问世的《大刀记》出版后引发了社会轰动，也激发了当时一批老作家的创作热情。《大刀记》还被搬上了银幕，登上了话剧舞台。
一位被文学史埋没的作家
就在《大刀记》出版后刚刚半年，因过度劳累和接二连三的打击，郭澄清病倒了。病后，他的左手左脚瘫痪，拧不开钢笔帽就以嘴代手，用枕头、被子当靠垫，强撑着写，有时候写得满头大汗，还是咬牙坚持。缠绵病榻的10多年，郭澄清笔耕不辍，先后发表了《龙潭记》《麦苗返青》《历史悲壮的回声》等多部作品。
对于郭澄清来说，残本《大刀记》一直是心底的遗憾。郭洪志说，在父亲去世的当天上午，他还坚持在写《纪晓岚》，临近中午时，突然感到呼吸困难，就把我们叫来。“他让我们拿来几十斤重的《大刀记》手稿，说要想办法争取机会出版，然后就停止了呼吸，离开了我们。”
直到最后，郭澄清还抱着未了的遗憾，这一遗憾在日后得以弥补；但对于郭洪志来说，有些遗憾一直持续到今日。
2006年，《文艺报》选刊了郭澄清作品研讨会上的五篇文章，编者按中提到“由于时代的原因，他的作品的艺术价值还没有得到充分的重视与阐释，文学史对他的研究与评价还是很不充分、很不到位”。这道出了郭澄清研究的现状。郭洪志对此也深有同感，“一个作家的作品再好，不经过研究阐释和广泛的宣传，也是会被埋没的。”
郭澄清长期徘徊在文学史的边缘，在很多文学史中，郭澄清是缺席的。山东师范大学文学院教授顾广梅曾对此现象评价，文学史有简单粗暴的一面，为了归纳或者为了某种文学史理念进行统一编排，有些作家作品可能就会掉入文学史的罅缝中，郭澄清和他的《大刀记》恐怕就面临这种尴尬。
正是被埋没的郭澄清，其作品体现出文学的强大韧性，也正因如此，《大刀记》身上有很多留待发掘的空间。有幸的是，近年来，《大刀记》中的人文关怀、史诗性追求以及有关文学本体的价值，正在被学者重新认识。