黑帮流派经典电影《教父》的主题阐释(3)

在讲好故事的前提下，马里奥·普佐并不着力去挖掘小说的深层主题，故事好看，小说热销对于他就已经足够。基于这个原因，马里奥·普佐在小说中没有伦理道德的说教，他只是讲故事，几乎没有任何代表个人观点的评论和主张，这种自然主义的手法，与德莱塞的小说《美国的悲剧》很相似，但他没有像德莱塞一样从个人的角度阐释严肃的社会问题，他只关注对以柯里昂为代表的纽约黑帮的故事叙述和人物塑造，这也直接导致《教父》很难有一个统一性的深刻主题。
虽然最终凭借《教父》获得了奥斯卡最佳导演提名，但弗朗西斯·福特·科波拉担任导演充满了波折，拍片期间多次面临被解雇的危险，他最初也不认为《教父》是一个值得他去导演的好影片。
在小说成为畅销书之前，派拉蒙公司就有把小说搬上荧幕的打算，但在心理上有黑帮题材电影《天伦劫》（1968）票房失败的阴影，公司普遍担心投入难以收回，在小说《教父》成为畅销书之后，派拉蒙还是决定用低预算投入进行一次冒险式的尝试。
派拉蒙将制片任务交给了以低预算，但能快速把电影拍摄成型的纽约人阿尔·鲁迪，他接触了几位大牌导演，包括彼得·耶茨和科斯塔·伽弗洛斯，但他们都予以了拒绝，鲁迪无奈把目光转移到了加拿大导演赫尔默·西德尼·J·弗瑞身上。但就在此时，获得消息的美籍意大利团体决定抗议将影片搬上荧幕，理由是长期以来与“黑手党”电影有关的对意大利人的刻板印象，对他们造成了极大的负面影响。考虑到这部电影有限的预算，派拉蒙认为该项目需要由一位意大利背景的导演来执导，以抑制这种政治反弹，也能给电影提供令人信服的真实性，因此建议将这项工作交给时年只有31岁的意大利后裔弗朗西斯·福特·科波拉。