黑帮流派经典电影《教父》的主题阐释(4)

然而，弗朗西斯·福特·科波拉最初对这部影片并不感兴趣，但他急需一份工作挣钱渡过难关。科波拉和乔治·卢卡斯合办的新制片公司在两次拍片失败后陷入困境，华纳兄弟要求两人归还制片厂的大量财政支持。犹豫之中科波拉同派拉蒙见面商讨他执导的可能性。他回家后对自己的父亲说，派拉蒙跟他讨论了一天时间，却让他去指挥一群垃圾，他只想拍摄艺术片。父亲劝说他先把《教父》接下来，挣钱之后才有可能去拍自己喜欢的影片，科波拉接受了父亲的建议，开始着手同马里奥·普佐创作剧本。

白兰度和科波拉在《教父》拍摄现场
科波拉接手导演后，意大利社团的抗议浪潮得以平息，双方达成协议，小说中随处可见的“黑手党”一词不会在影片中出现，这场由本身就臭名昭著的乔·科伦坡领导的抗议宣告结束。为了影片的真实性，群众演员科波拉尽量使用意大利人，这也得到了意大利社区的大力支持，大家争先恐后做影片的群演。
然而科波拉并不喜欢这部影片，他只是为了挣钱而已，所以在拍摄过程中与制片方矛盾不断，在影片时代背景设置上，拍摄地，预算等方面经常发生分歧。他甚至跟吹铜管的音乐师，影片摄影师都发生过冲突，剧组开始怀疑他的能力，对他的理智把握能力也有疑虑，至少有五次制片人想炒科波拉的鱿鱼，但德高望重的马龙·白兰度力挺科波拉，威胁如果不用科波拉，他将同科波拉一起离开摄制组，结果制片方多次讨论解雇科波拉但多次最终作罢。事实也证明，《教父》挽救了白兰度日渐衰落的演艺事业，但在此种情势下，焦头烂额的科波拉也没有精力更多考虑影片主题的挖掘问题，且剧本以马里奥·普佐为主，加上抗议事件，从而造成从编剧到导演对影片《教父》的主题挖掘并不深入。
影片《教父》的主题阐释
马里奥·普佐和科波拉两个人都是以讲述故事为根本出发点，并没有明确传达故事主题的初衷。黑社会题材的敏感度和当时意大利社团的抗议，也不便于主题的深入发掘和表达，但无论是小说，还是电影，《教父》的主题分析都是很必要的，对于这部给美国以及世界带来巨大社会和文化影响的作品，也不可能不存在一些可能性的主题。