《野火春风斗古城》：地下工作者的经典影像，堪称一部谍战大片(4)

当初接受改编任务，曾有同行向严寄洲建议，“完全可以拍成一部超越《英雄虎胆》的惊险样式影片，那样卖座率一定很高”，他认真考虑感到不妥，认为这部电影不是以曲折离奇见长，不是以惊心动魄取胜，而是主要写“人”，写人的遭遇和命运，应该是“一部冲突激烈的、爱憎分明的、情节紧张的、具有惊险倾向的正剧”，因而在改编拍摄中，没有渲染离奇，没有夸大惊险，而是用真实和朴素的叙事手法，以粗线条勾勒和工笔画细描再现当年的地下斗争。
为此，影片一方面从特定的“紧张的主线”出发，通过情节铺排、场面调度、镜头运用等，营造与之切合的必要惊险氛围。譬如金环被捕受审突遭与关敬陶对质，内心颇为震惊但未容敌人察觉立即冷静下来，转守为攻坦承认识，旋以历数罪行并怒打耳光，令敌意外而助关过关，继而奋起一跃拔簪刺敌、未成又抓起花瓶砸敌，终被枪杀壮烈牺牲；银环在杨母遭抓悲痛而又焦急情况下，不慎在叛徒面前泄露接头时间地点后，拼命赶去却眼睁睁看到杨晓冬陷入敌手，情节、场面与人物命运攸关，自然牵动观众心弦。又如敌人审讯杨晓冬时声称带人，镜头“神秘”打开一道又一道门，才现出杨母坚强而慈祥的身影，令观众与人物一样充满悬念；杨晓冬在监狱里等待营救脱身，利用风吹灯晃的光影打至脸上忽明忽暗，衬托人物紧张心理，也让观众不禁担心；杨晓冬被救出狱，敌兵疯狂追赶，镜头又故意倾斜，再度造成紧张气氛。
另一方面，则将杨晓冬与银环的爱情关系，作为“浪漫的暗线”加以表现，赋予影片一定抒情色彩。原小说中对此描写是明确而细腻的，改编电影时因值“批判修正主义”，个人情感生活表现呈贬抑之势，严寄洲曾有犹豫与困惑，但最终还是“舍不得把‘爱情’砍个一干二净”，觉得“这部电影里，‘爱情’并不是可有可无的点缀，而是剧情发展不可缺少的一个有机部分”，因而用心良苦以其所谓“曲线救国”方式，运用一枚红心戒指传情达意。它第一次出现在银环至杨母处传递情报，杨母道出戒指系自己结婚所戴，既显示亲切，也包含暗示；第二次出现在杨母被囚之中，将戒指戴在前来探视的银环手上，言明自己什么都不怕，就是挂记儿子婚事，作为愿望托付；第三次出现于杨晓冬获救脱险，银环送还戴在手上的戒指，预示已将并肩战斗、生死相依的两人连在一起；第四次出现在影片结尾，杨晓冬赠送小包作为告别，银环打开发现就是戒指，深情注视其远影。
两人爱情从萌意到生成，虽无一句台词，但借助小小戒指却不言而明，层次分明而又自然含蓄，为影片成功地增添了一抹亮丽的情感辅色。