《野火春风斗古城》:地下工作者的经典影像,堪称一部谍战大片(4)

2023-04-29 来源:飞速影视
当初接受改编任务,曾有同行向严寄洲建议,“完全可以拍成一部超越《英雄虎胆》的惊险样式影片,那样卖座率一定很高”,他认真考虑感到不妥,认为这部电影不是以曲折离奇见长,不是以惊心动魄取胜,而是主要写“人”,写人的遭遇和命运,应该是“一部冲突激烈的、爱憎分明的、情节紧张的、具有惊险倾向的正剧”,因而在改编拍摄中,没有渲染离奇,没有夸大惊险,而是用真实和朴素的叙事手法,以粗线条勾勒和工笔画细描再现当年的地下斗争。
为此,影片一方面从特定的“紧张的主线”出发,通过情节铺排、场面调度、镜头运用等,营造与之切合的必要惊险氛围。譬如金环被捕受审突遭与关敬陶对质,内心颇为震惊但未容敌人察觉立即冷静下来,转守为攻坦承认识,旋以历数罪行并怒打耳光,令敌意外而助关过关,继而奋起一跃拔簪刺敌、未成又抓起花瓶砸敌,终被枪杀壮烈牺牲;银环在杨母遭抓悲痛而又焦急情况下,不慎在叛徒面前泄露接头时间地点后,拼命赶去却眼睁睁看到杨晓冬陷入敌手,情节、场面与人物命运攸关,自然牵动观众心弦。又如敌人审讯杨晓冬时声称带人,镜头“神秘”打开一道又一道门,才现出杨母坚强而慈祥的身影,令观众与人物一样充满悬念;杨晓冬在监狱里等待营救脱身,利用风吹灯晃的光影打至脸上忽明忽暗,衬托人物紧张心理,也让观众不禁担心;杨晓冬被救出狱,敌兵疯狂追赶,镜头又故意倾斜,再度造成紧张气氛。
另一方面,则将杨晓冬与银环的爱情关系,作为“浪漫的暗线”加以表现,赋予影片一定抒情色彩。原小说中对此描写是明确而细腻的,改编电影时因值“批判修正主义”,个人情感生活表现呈贬抑之势,严寄洲曾有犹豫与困惑,但最终还是“舍不得把‘爱情’砍个一干二净”,觉得“这部电影里,‘爱情’并不是可有可无的点缀,而是剧情发展不可缺少的一个有机部分”,因而用心良苦以其所谓“曲线救国”方式,运用一枚红心戒指传情达意。它第一次出现在银环至杨母处传递情报,杨母道出戒指系自己结婚所戴,既显示亲切,也包含暗示;第二次出现在杨母被囚之中,将戒指戴在前来探视的银环手上,言明自己什么都不怕,就是挂记儿子婚事,作为愿望托付;第三次出现于杨晓冬获救脱险,银环送还戴在手上的戒指,预示已将并肩战斗、生死相依的两人连在一起;第四次出现在影片结尾,杨晓冬赠送小包作为告别,银环打开发现就是戒指,深情注视其远影。
两人爱情从萌意到生成,虽无一句台词,但借助小小戒指却不言而明,层次分明而又自然含蓄,为影片成功地增添了一抹亮丽的情感辅色。
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