《偷自行车的人》：当自行车成为生命不可承受之重

二战后的意大利经济凋敝，民生困苦，失业与犯罪问题空前严重，但恰恰是这片饱受战火摧残的土地，却绽放出了世界电影史上最质朴的花朵——新现实主义电影。作为新现实主义电影的扛鼎之作，徳·西卡《偷自行车的人》中肩扛摄影机、实景拍摄、长镜头的运用都体现了强烈的纪实美学风格。

这部1948年拍摄的影片，其灵感来源于报纸上短短的新闻报道，一个张贴画报的工人瑞奇工作第一天就丢失了自行车，在失业危机的重压下，他和儿子布鲁诺决定在一天内找回自行车，结果未遂人愿，丢失的自行车不仅没有找回，瑞奇还在穷途末路之际从被盗者变成了偷盗者。
这是一个极其简单的故事，但其现实主义锋芒却恰恰体现在它琐碎平常中，它试图通过一个普通失业工人的痛苦与绝望去窥探一个时代的悲剧与困境。在这样一个百业萧条的社会中，对瑞奇而言，自行车就意味着工作，而工作则意味着活下去的希望，所以当瑞奇好不容易找到工作前去报道时，他炫耀似的将自行车扛在了肩上，但这一喜剧性的场面却不免令人感到几分心酸。

直到影片的结尾，瑞奇在儿子面前留下无助的泪水，我们才明白，原来一切早已注定，他扛起的不仅仅是一辆自行车，他扛起的是社会的苦难与生活的重担，而这些在当时那个充满困境与绝望的社会中，是他根本无力承担的。