《偷自行车的人》：当自行车成为生命不可承受之重(3)

这场由社会本身引发却加罪在底层人民之间的争斗是影片中最沉重的哀叹，如果一个社会衰败到无法保障每个人生存的权利，又有什么理由责备一个人迫不得已的犯罪行为，如果社会本就残缺，又有什么资格苛求个人的完满。

此外，新现实主义风格还体现在导演德·西卡对镜头娴熟自如的运用与连接，影片中频频出现全景俯拍镜头，特别是当父子俩在罗马的大街小巷焦灼不安的搜寻时，他们虽然被置于画面中心，但却显得渺小而又无措，加深了他们无力掌握自身命运的无助感。
在影片中，摄影机始终像游离于故事之外的旁观者，以漫无目的的姿态跟随瑞奇父子游荡在罗马的大街小巷。在表现师傅教瑞奇如何张贴海报这一画面时，镜头极其自然的转向了旁边拉手风琴的孩子及在路上行乞的孩子，而此时，瑞奇与师傅的对话仅仅是以画外音的方式出现，在这一刻，镜头完成了关照对象的转换，似乎在不经意间将战后社会底层艰难的生存状态展露出来。