异类超前被开除，暴力美学大导却都学他(5)

我们可以在王家卫的电影里找到类似的浓墨色彩运用，王家卫从他的作品里“偷师”不少。

前面提到过吴宇森、昆汀、三池崇史、北野武，如果细看铃木清顺早期的《野兽的青春》《暴力挽歌》《杀手烙印》，会发现这些大导演在处理暴力场面时或多或少受到前辈影响——强调感官刺激，故事简单，注重气氛。

三池崇史《十三刺客》VS《暴力挽歌》
1967年的《杀手烙印》是铃木清顺最后一部在制片厂体制内创作的作品，是一部用犯罪元素包装的、意识流风格的先锋电影。
尽管这部电影受到知识分子观众们的追捧，但铃木清顺彼时所处的日活制片厂的社长堀久作，却在看过成片后大为光火，并断定铃木导演“只会拍让人看不懂的电影”，因而将他开除。