异类超前被开除，暴力美学大导却都学他(7)

比如《肉体之门》中的一段：故事本在讲述一段有关刺青的回忆，可接着，镜头忽然切到一个惨叫着的美国兵，他被抬出纷乱的人群，大腿上还绑着一条渗血的纱布；
再接着，一个明显处于另一空间中的男人，把一把带血的匕首扔进河里。尔后我们得知，原来这个男人与美国兵发生了打斗，在打斗的过程中，他捅伤了美国兵。

可他是谁，又为什么事和美国兵发生过节，以及两人的冲突究竟是怎样发生与结束的？作为观众的我们，要么只能从之后的故事中慢慢了解、将消失的部分拼贴出来，要么就只能全凭想象，自行猜测。
这样的风格当然使得观众对于他电影的理解难上加难。

更不用说，他还故意省略一些本会精彩的戏剧性段落，比如详尽的枪战戏、打斗戏，令喜欢看类型化的警匪片、黑帮片的观众扫兴。
如今，“反类型”电影已经越来越多的今天，观众对类似的省略处理已经见怪不怪，打破观众的观影经验被视为一种挑战。可在半个世纪前，铃木清顺的手法实属先锋。