异类超前被开除，暴力美学大导却都学他(9)

《阳炎座》
不应忽视的是，铃木清顺的作品还有“电影歌舞伎”的美誉，而“大正三部曲”便是对这一美誉的绝佳诠释。
在置景与运镜方面都十分舞台化，演员表演和走位也近乎于舞蹈。
最特别的，要数影片中的“布景切换”，一种日本戏剧中常出现的“道行”场面：通过演员唱词与布景变化，展现一路上的自然风光和旅途心情。

总而言之，铃木清顺的美学追求，决定了他不会是一位人见人爱的导演，可一旦被他击中，哪怕只有一次，也定会为之深深着迷。