在电影叙述中，无所不知的“它”者叙述(2)

它的叙述视野开阔，视角转换灵活自如，可以自由地出入于不同时空，呈现上不受视角的主观条件限制。
纵观采用“它“者叙述的“大学生下乡”题材电影文学作品，影片中的视角转换相对于第三人称“他”者叙述和画内“我”的叙述，更具有多样性，摄像机的焦点可以在多个角色间不断进行变换，并且可以在大学生“看”与“被看”间转换自如。
因此，多主角模式的电影作品大都采用这种叙述方式。比如在《青春路上》中，影片以群像的方式演绎了一群大学生下乡的故事。

这些大学生在不同的村子当村官，期间他们会互相走动、互相帮助，年底的时候还会聚在一起举办联欢会。所以，摄像机的视角就必须在多个大学生以及多个村庄来回转换。与此相类似的还有《鸳鸯村的故事》、《山路弯弯》和《大山里的搏击手》。
《鸳鸯村的故事》采用双线模式，演绎两名大学生同时到两个相邻村庄当村官，最后一起合作使两村化解了多年恩怨。两个村的村长是一对积怨已久的冤家，他们时常明争暗斗，都希望自己的村子压倒另一个村子，两位大学生村官不得不从中斡旋，镜头也不得不在两位村长、两位大学生、两个村庄间来回转换。

《山路弯弯》讲了女大学生赵小娟当村官期间帮助村民三叔打官司的故事，赵小娟需要时常出入村委会、三叔家里以及县城法院，所以镜头场景的变换也十分频繁。《大山里的搏击手》演绎了城市娇生惯养的富家女贺羽萱从城市到农村的具体过程。贺羽萱去农村当支教老师后，导演又给了她母亲和表妹很多镜头。
母亲和表妹很担心贺羽萱，于是从城市跑到农村来找贺羽萱，摄像机的视角在农村和城市来回转换。综上所述，“它”者叙述下的视角更加开阔，在时空转换上更加灵活自如。除此之外，“它”者叙述视角的“全知”性还表现在，“它”能够透视和呈现每个人物的内心情感与心理活动。“它”知道一切人物的隐秘动机、意识与潜意识活动以及行为的未来结果。