在电影叙述中，无所不知的“它”者叙述(3)

例如电影作品《返乡》中，虽然主角是大学生王有志，但是影片同时刻画了秀秀、韩艾琳、李小宝等角色，观众可以通过镜头直接感受到他们的内心情感。在影片中，秀秀是王有志的女朋友，但王有志的父母一直不同意他们在一起。
韩艾琳作为下乡支教的大学生，跟王有志更有共同语言，她逐渐喜欢上了王有志。韩艾琳和王有志的相处引起了秀秀的误会，她看到两人的亲昵动作时很生气。观众可以直接通过镜头对她的脸部特写感受到她内心的愤怒和伤心。

《遍地清泉》里对人物心理活动的叙述同样具有“全知性”。该片没有将焦点和叙述重心放在主人公罗文一人身上，而是花费大量镜头去演绎二人台戏班的生存状况，展示了戏班在面临解散危机时成员内心的愁苦和焦虑。
戏班子的愁苦和罗文的愁苦互相对照，前者苦于没有会唱戏的人愿意留在班子里，后者苦于想留在大城市却遇不到“伯乐”。这两种强烈的情绪同时冲击着观众的内心，让观众不得不感叹传统文化的没落以及农村留不住人才的现状。