在电影叙述中，无所不知的“它”者叙述(4)

所以，“它”者叙述可以刻画和揭示影片中不同人物的内心世界。虽然“它”者叙述以“最客观”的叙述方式来向观众呈现故事，但仍然可以通过视角转换等来向观众传递价值观和思想。
比如在《返乡》中，王有志需要号召村民捐款修路，但村民都不愿意捐钱，于是王有志在村委会里对所有村民发表了一段感人肺腑的演讲。王有志在说这段演讲词的时候，摄像机采用的视角是低角位。
在电影中，低角位多被人们称为“仰拍”镜头，它引导我们向视平线上方看（looking up）。不同的拍摄角度可以呈现出特殊的视觉效果。王有志说演讲时的仰拍视角，其实是以村民的视角在看他。
仰视使得王有志的形象显得更加高大伟岸，这样就体现出了影片的价值观：赞美王有志扎根基层的奉献精神。无独有偶，《遍地清泉》也利用了视角关系来呈现影片的导向性。省艺术院校毕业的罗文在北京当群众演员时，电影以“冷眼旁观”的摄像机、或者说以屏幕前观众的视角来呈现他的北漂生活。

这种观众视角是“它”者叙述常用的视角。它虽然呈现一切，但却极力消解作为提供观照视角的自身的存在，让观众以为是自己在观看事物、了解事物、窥视人物，从而最大限度地产生“现实幻觉认同”。
罗文的北漂生活十分艰苦，而他的专业是二人台戏曲，这在大都市里并没有用武之地，摄像机采用“冷眼旁观”的俯视视角来表现罗文在北京的渺小，并且使观众快速认同他应该回到农村去。

罗文回乡后终于登上乡村舞台，这时底下的乡民都在看他唱戏，摄像机以仰拍视角呈现罗文的特写，这其实是通过村民的视角来“看”罗文，表现了村民对罗文的崇拜和喜爱。两种视角的自由变换给观众传递的信息是：大学生毕业后不必都跑去北上广，广大的农村天地更需要他们。