没有他们，浮世绘的世界将是多么的寂寞(2)

伞下的两人呼吸，犹如电闪雷鸣。川端康成说，这就是“临终的眼”——艺术的极致。这样说来，250多年前的这幅画，早早挂在了路长人瘦的世间，即便结痂趺坐，也无人超越。
1794年，距1764年只过去了30年。喜多川歌麿《青楼十二时 丑之时》横空出世。
远藤周作说过，不懂风流者是可怜的。显然这位女子不是可怜之人。丑时为深夜2点，深宵游女夜出门，无非“客船”到。是常客还是神秘新客？许些紧张与兴奋。但神情依旧是不喜不怨，如天成地就，看不出蜂愁蝶恨。睡眼惺忪所透出的鸾困凤慵，则是骨子里的情绪。女子眼眉修长，小口如樱桃，粉黛不施，单抹了一层白，自有妩媚处。壁墙四周的金粉，显现着微微古铜色，为夜色增添神秘与华丽。月朦胧，花暗澹。左腿岔开露出和服内里的红，色染细腿肌肤的白，一只嫩足不经意间地蹬着低木屐，传导着肌体的温润。她手执照明用的长长的纸捻，有一丝蓄势待发的不安，但很快被其一以贯之的内敛所控制住。这是她的力量。
她站在那里，太高挑，低微前倾的粉颈，又太长太细。虽然看不出其肉体的柔软与弹性，但她如夜色星辰里的一炷香，袅袅冉冉，昏昏飘飘，所以应该是被怜爱着的，被护呵着的。当你爱上一个女人，她便永远不老。或许由此故，她没有“月色照人人似月，楼栏一曲为谁弹”的惆怅，没有“梳洗罢，独倚望江楼”的颓废。一张白脸，无情无欲。这一时刻，她不是她自己的“自在物”。从这点看，歌麿确实是欢场老手，他解构了古来青楼的陈腐与滥调，导入了职业精神，将美好与邪恶放置于持平的对比上，并借此表达道德上的敬意。所以，画面上的女子心很定。因为心很定，所以知性的疯癫者张爱玲，看出了青楼女子能使“夜更静谧更悠久”。一如画作右半的广阔留白，显现着空间上的辽远，时间上的悠久。没有花卉，当然不闻芳香。如果说画终究是取悦于人的，那么美终究是存在于怜爱和守护的想象中的。
因为她整个的就是“低迷不语，妖邪无力”的“好红红白白”（苏轼《荷花》词）。