讲座｜“看不见”的江南，近现代美术史散佚的人和画(21)

天马会展览目录目前我们上海美院团队“近现代沪杭宁的美术资源研究”项目一直在推进，希望可以向大众推广。2018年我们申报的国家社科艺术学重点项目“中国近现代绘画作品海外收藏研究”获得立项，把让江南题材的作品不仅仅是局限本土，也关注到海外的收藏。我们现在看到海外收藏的比例是非常可观的，像刘海粟所作的《海景》，王济远所作的《西湖》，潘玉良所作的《华山栈道》等，都已经不同程度的国际学术界的关注，形成了多方面的都是来自国际合作的研究成果。另如京都国立博物馆的收藏中，除了刘海粟、王济远外，还收藏有八幅陈宏的作品。作为留法艺术的前辈，中国油画早期的艺术先贤，陈宏也是被“失忆”的一位。但国外博物馆的馆藏也许可以唤起一些记忆。2019年，随着重点课题的推进，我们和东京艺术大学加强了合作。与东艺大的合作重点是研究从李叔同开始到二战前的一批西洋画科的中国留学生，将近有50余位。
当时东京美术学校有一个校规，毕业生在这里毕业需要交给校方一张自画像。这些自画像给我们提供了线索，前年完成了课题。事实上，历史上大概有52位，但真正在他们库房里校方收藏的只有44幅自画像，这里面包括李叔同、陈抱一、王道源、江小鹣、严智开、丁衍庸等，但是也有一些我们没有发现，比如说像汪亚尘。这些自画像最早的作于1911年，最晚的为1946年。画像都有画家亲笔的签名和日期，更统一采用日本通用的12号风景型画框规格。每幅长60.6厘米，宽45.5厘米。这些自画像作品，成为中国近代美术史研究的宝贵资料。东艺大的调查还在深入，发现除自画像，他们留给母校的还有江南风景。

《东京艺术大学艺术资料馆藏品目录》（绘画Ⅲ），东京艺术大学艺术资料馆1984年3月发行目前，我们以人、事、物三个元素切入。我们先讲人，他们的生平、简历、故事先要搞清楚，看见和看不见是什么，他转化了多少，还有什么可以转化的，以此建立近现代美术教育名家的文献库。近期我们开始解读“物”的概念，研究中国近现代美术需要有国际视野，我们发现有很多重要的作品在海外收藏，不能让他们长久的沉睡在库房里，我们要让他们苏醒、参与更广泛的中国故事的叙说，所以我们的数据库一定是国际合作。现在我们的团队已经开始以美国部分、欧洲部分和亚洲部分为主要研究方面，开展专业小组的研究报告的写作，同时带动自己的专业学位论文的研究，并向数字化转型相推进，所以我们正在进行孤本的数字化。