什么电影能配贝多芬Op.131？——关于《晚期四重奏》(4)

可那晚蒋逸文演奏得非常好。后来签售的时候，我对他们说Op.132真有名演的水平。我想，自己还是个称职的听众。可如果面对许多不称职的听众呢？如果在熟悉的人中间，你得到的常常就是：“那么，你想过拉第一小提琴吗？”更不用说，你能否坦然地面对你自己：你是用音乐的理由来说服自己继续演奏这个重要的声部？还是以此来掩饰自己的不确定——我果真也能担当一提的位置？讲不定，四声部彼此默契的同时，这样的暗流无日无之。这是人性，没办法，不要认为了不起的音乐家就躲得掉。太多例子能够说明了！匈牙利四重奏初建时期，维格担任过第一小提琴，后来他甘居二提的位置，再后来，他就离开匈牙利四重奏，自组维格四重奏。而最能反映二提之微妙状态的例子，恐怕是布达佩斯四重奏的传奇二提，亚历山大·施耐德。不过他的故事太长，以后有机会再讲吧。
导演以此为契机与核心线索，颇具慧眼，也十分犀利，倘若忽视就不好了。电影中有一处特别为此“点题”，通过Violin I与Violin S的对话。前者自然是最最明白二提重要性的人，同时他对于Violin II的水平之了解也是最深的。最后他总结到：很多人都不知道，好的第一小提琴很多，好的第二小提琴却太少了。

《晚期四重奏》与贝多芬Op.131
整部影片争议最大之处，或许就是它采用贝多芬的《升c小调弦乐四重奏》（Op.131）作为配乐，是否过于不自量力？使用电影音乐的目的是为了影片本身服务。换言之，电影音乐有其自身的逻辑，绝不是选一段伟大的音乐，就能取得好的效果，非常容易适得其反。人们很自然会想，有什么电影，配得上贝多芬这部最伟大的杰作为之服务呢？首先，这部四重奏的演出就是故事的重要部分——整个故事的发展陆续贯穿着该作的排练，最终，影片也正是在Op.131的舞台演出当中结束。然而更重要的，是我们需要去理解在“崇高伟大”这样的概念、符号之下，《升c小调四重奏》，还有贝多芬其他的晚期杰作，它们究竟是怎样的作品？