死于自由的《逍遥骑士》(10)

就如同“在路上”这个主题的永恒命题：“当你行程结束，你要去往哪里？那么当上帝遁入幻想，欲望堕入虚空，我们要去往哪里？”
所以看似无头无脑的，方达引用了一句伏尔泰：“如果上帝并不存在，那么我们有必要创造出上帝。”<“IfGod did not exist, it would be necessary to invent him.”>为了逃避永恒的命题，我们需要为自己制造一个偶像，一个规则，一种秩序。
音乐故事
《逍遥骑士》的另一大特点便是其开创性的配乐方式，在当时的好莱坞乃至目前电影的主流配乐方式都是根据电影主题及内容，音乐家进行量身打造的器乐或声乐歌曲。这样的创作方式使得音乐退居次席，依附于电影的具象表达去共鸣电影作品。
在这样的合作关系里面，音乐是不能喧宾夺主的，其表达的主要手段始终是电影的画面呈现。在传统的好莱坞电影制作中，邀请音乐家进行主题创作往往是最优的选择。
但是，在这里我们谈论的是一个离经叛道的反文化电影。脱离了电影制片厂，没有资金，没有足够的演员，甚至没有完整剧本的传奇电影，脱胎于动荡传奇的60年代，又忠实记录回响，乃至成为时代注脚的《逍遥骑士》。
《逍遥骑士》在60年代末这样一个自由又浪漫的摇滚盛世自然选择了现有的摇滚和民谣来作为影片的配乐，这一反传统的开创性举动改变了电影配乐史，电影配乐不再局限于“电影主题创作”歌曲。整个电影制作不超过40万美元，但是音乐版权的购买花了100万美元，几乎是电影拍摄的3倍。
在本片，音乐未曾退居幕后沦为情绪和氛围渲染的工具，而是和影片的视觉形象一道大放异彩，从次席走上台前，视觉和听觉效果相得益彰。剥离了这些音乐的《逍遥骑士》将失去大部分其魅力，因其缺失了60s音乐的60年代将是一个乏味的年代。
以下是电影原声音乐的目录：