《逍遥骑士》：影史上最伟大的公路电影，每一个特立独行者的命运(2)

方达和霍珀将他们的剧本（与特里·萨瑟恩合作撰写）带到摩托车电影的大本营——美国国际电影公司，却遭到了山姆·阿考夫的回绝，最终他们是在哥伦比亚公司找到的投资。
预算非常吃紧，没有制作原声音乐的费用，所以导演霍珀在第一次棚拍的时候，用了几首摇滚乐歌曲作为临时音轨。
电影公司的高层喜欢这些歌曲，坚持要求把它们用在电影中，《逍遥骑士》开了使用经典老歌配乐的先河，引得无数影片竞相效仿。

摩托车电影在1969年还未形成一种时尚，尽管《地狱飚车天使》在1967年已经做出了打破酗酒和暴力的陈词滥调的尝试。
这部由理查德·拉什（1980年《特技替身》的导演）执导的电影，可谓《逍遥骑士》的先驱，但被严重低估，它同样由拉兹洛·科瓦奇掌镜，甚至有一个共同的演员——当时还籍籍无名的杰克·尼克尔森，他出演了生动的配角，一个名叫“诗人”的加油站服务生。
《地狱飚车天使》是一部很好看的电影，但《逍遥骑士》把两种反叛符号连接在了一起——摩托车和嬉皮士反主流文化——并且抓住了那个时代的精神。

《逍遥骑士》影院上映之时，正值伍德斯托克国度在纽约州北部的大集会。
它在今天的角色更像是一出时代剧，而非贴近生活的电影，但是它确实捕捉到了那个时代的氛围和风貌。
方达在出发之前扔掉手表的行为具有重要的象征意义，在定场场景中，美国队长和比利把他们的战利品藏在摩托车油箱内，然后行进在西南地区的乡道上，节奏缓慢，风景沉闷，其间穿插着饱含象征意味和预示性的对话。