《海滩的一天》：台湾社会的疏离与成长(3)

杨德昌自己的感情生活一直被求学路上的女生们认为"很不实际，活在电影里，活在幻想世界里"。在他讲述的故事里，不论实际还是不实际，老的还是还是少的，所有男女的婚姻要么不圆满，要么饱受冲击，在最艰难的时分才被投注一抹亮光，但这也是故事戛然而止的时刻了，如《麻将》。
在《海滩的一天》里，杨德昌借沙滩上一组人物活动的剪影，巧妙控制了故事的节奏，借一点悬念把几条线索徐徐展开，有些镜头和段落略显冗赘，但细节的紧密缠绵冲淡很多滞闷感。电影展示与批判的对象，是现代性在台湾社会一路拖泥带水的行程。吉登斯把现代性解释为一种“社会生活和组织模式”。除了经济、政治上的安排，现代性还涉及看待世界的态度，以及对现代生活复杂的想象和经验。这都符合杨德昌电影的开放心态和价值指向。

台湾社会在60至80年代的迅疾变化是故事重要的背景。对大陆观众来说，这部电影另有一重冲击力，是影片展示出1983年的台湾生活水准和城市建设水平，诸如带泳池的居民社区，靓丽时尚的街头橱窗，精致的女性服饰，格调高雅的消费环境，风格鲜明的居室装修，这一切，都是在21世纪之后，才开始渐渐被大陆居民所熟悉。
1983年的台湾尚在戒严状态，同一年的《儿子的大玩偶》还被列为禁片。生活和文化上的剧烈变化，都在冲击人们禁锢的头脑。作家李昂在评论《海滩的一天》时说："所有曾在传统和现代的边缘徘徊过的女性都不应错过这部电影。与其把它称为一部电影，我可能更愿意称之为有关一位中国女性的"文献"——记录了她在道德观念和社会价值的重大转型期如何通过自身努力成长为自立自强的"人""。这也是影片结束时不惜直言相告的一个自我诠释。