《塔洛》“迷途羔羊”的自我寻找(4)

其次，是对于环境的呈现。藏区一直给人以神圣壮丽之感，但导演反传统似的给予藏区褪色化处理，白天中大片的白色以及夜晚大面积的被黑色覆盖，是一种沉寂，唯一的光源就是来自塔洛房间昏暗的灯光、月光、烟花若隐若现的微光以及浮动的火光，这些在黑暗中出现的细小的光源也隐喻着逐渐被“现实社会”吞噬的塔洛在这片土地上还有一丝希望。
而到了县城，颜色虽然没有被呈现，但导演通过一些带有城市色彩的光影表现了县城里灯红酒绿的景象，暗示着某种欲望的涌现。比如塔洛和杨措在KTV里面唱歌喝酒抽烟，在绚丽嘈杂的环境下，逐渐产生了他们之间的暧昧的情愫与欲望，此时的塔洛进入到了对城市对现代社会的期待与幻想。直到他一觉醒来之后，回到派出所时发现早已物是人非，被理想与现实所打击的他陷入了一种困顿和迷惘。

影片结尾，他骑着摩托车在路上，此时是一个大全景，人物显得格外渺小，随着摩托车熄火停在了半路，画面变为中景，塔洛半坐在摩托车上的背影，他喝酒抽烟，最后点燃了手里的烟火，影片戛然而止。从头到尾他的眼神没有看向前方，而是呆滞的垂着头，原本以为会有的爆发却如此的平静，那种克制的孤独感到达了极致。就像他骑着摩托车行走的那条大路，不知道他是通往县城还是回家，我们和他一样迷茫。无论是对于环境还是对于人物的精神状态，全片黑白影像的呈现都是指向主人公塔洛背后那种克制的孤独感。