《塔洛》“迷途羔羊”的自我寻找(5)

“风格化的镜像叙事”
在《塔洛》中大量运用了镜像化的画面来进行叙事，这已经成为了导演一个风格化的镜头语言。镜像的构图方式使人物与人物之间产生隔阂，隐喻了人物在陌生环境下的迷惘以及身份认同的破碎。在杨措给塔洛剃头的片段，导演使用了固定机位长镜头，运动镜像化叙事来呈现塔洛与杨措之间的模糊性。
在影片《塔洛》剃头的片段中，原本二人处于画面左边，杨措正在给塔洛剃头，这里似乎还能体会到一些爱情的温暖，但是当剃完头的杨措转身坐在画面右边的椅子上时，他们之间被一根柱子将他们分割，预示着他们之间的感情实则是分裂的。镜像化的叙事风格还表现出一种现实与虚幻的对立，体现在塔洛第一次从杨措家醒来时。
导演运用了镜面构图，寓意着塔洛开始陷入“爱情”的虚幻梦境中，直到后面他再次从杨措家醒来时，画面开始出现了变形扭曲，梦境即将破碎回到现实，他意识到杨措拿着他卖羊的钱离开了，他遇到了“坏人”，而失去辫子失去羊群的他也不再是“好人”，所以回到派出所时他说“这下他的死是轻如鸿毛了”，刚好这时也是一个镜面构图，颠倒的“为人民服务”的大字正寓意着他精神世界的崩塌。总而言之，这些视角都是促发观众进行反思的手段，都是源于导演对于“身份确认”的执念形成的风格化处理，而黑白影像和固定长镜头加强了这样的美学效果。

《塔洛》中黑白影像的运用展现了一种隐忍克制的孤独感；固定机位长镜头使画面具有二元对立的冲突感，导演用极其简单的方式体现出关于身份的隐喻，用最现实的拍摄手法去呈现真实的藏区人物的生存状态，从而引发对于现代社会和民族文化的思考。影片最后的戛然而止也正是在冷静关照下对于现实的追问。