《驾驶我的车》中的反思：是谁在驾驶我的车，它又该如何驾驶？

《驾驶我的车》作为我的第一部滨口龙介，视听语言无话可说，用车戏拍出人与人之间关系的迁移。三个小时看下来，并不觉得啰嗦拖沓。最喜欢结尾舞台上的万尼亚舅舅结尾，契诃夫的文字加默剧式的手语制造出一种洗礼般的神圣感，平静中饱含力量。以前从未发现手语如此有魅力。雪地里的忏悔不够喜欢，我联想起《阳光普照》夫妻俩在山头上尴尬地崩溃。

细密的对白、救赎的母题和导演人文关怀的柔软内心反倒让它看起来像一部文学作品，这是电影的内核。此外，导演用映照人物的《瓦尼亚舅舅》串联剧情，将封闭的车内空间作为男女主交换秘密、打开心结的场所，营造出丰富的影片结构，再辅以导演高强的节奏把控能力，一点不觉得冗长，冈田将生在车上的长镜头甚至让人看得直陷下去。

从角色们的名字再到红色的萨博，从昏暗的隧道再到低沉的轮渡……仿佛一切都已摆在我们眼前，却又极力试图掩盖着什么。在平静甚至略显无情的念白下是早已紧绷的弓弦，不断地被各种固执的越轨抚摸着，挑衅着。在充斥着张力之内爆下，显露出的是对他人及生活的拒认，是对命运的无声抗议与无能为力。