“闪回”怎么用才高级？

人物说得太多和解释得太多主要人物并不令人同情主要人物是个孤独的人，没人和他说话主要人物没有观点动作太单薄情感不够强烈某些东西缺失了故事线索太零碎、太拘谨，需要转场故事似乎含混不清故事离题并陷在太多的细节里
什么是运用闪回的最好方式呢？什么时候用最有效，什么时候效果最好呢？
这些是我想到闪回问题时，考虑得最多的地方。无论是在哪个国家，无论剧作者是学生还是专家，都会遇到有关闪回的这样的一些最普遍的问题。由于某些原因，电影剧本里闪回的应用似乎会造成一种优柔寡断和不安全感。因此，当我问什么是运用闪回的最好方式时，我总是耐心地听大家怎么说。而谈到剧作者为什么首先想到要用闪回时，人们总是变得很严肃，并且说闪回给了故事最本质的信息。

那很棒，我回答。但是如果你在这一特定情境里用闪回，能有助于推动故事向前发展吗？或者，它的确揭示了人物的某些信息吗？记住，闪回只是一个工具，一种手段，剧作者用它来提供给读者某些在剧本里不能以其他方式提供的信息。然而有些事多数作者都没弄明白，或没有仔细思考，这就是剧作者对于是否应该运用闪回总会感到困惑的原因。
闪回的目的很简单，它是一种揭示有关主要人物的信息或推动故事向前发展的时空桥梁。

《生死豪情》
像在《恋爱编织梦》《非常嫌疑犯》（克里斯托夫·迈考利编剧）、《生死豪情》《特工狂花》《小镇疑云》《英国病人》等影片里那样将闪回结合进故事的叙事线索中，或像在《肖申克的救赎》里那样将闪回与第三幕结为一体，都用得很好。但是，当一段闪回被插进剧本里，只是因为作者不知道该用什么别的方法推进故事发展时，或只是要用某个比对白好一点儿的方法来显示主人公的某些东西时，闪回就只能把人们的注意力拉向它本身，而变成了硬插进来的东西。那是没有用的。