“闪回”怎么用才高级？(4)

《英国病人》
在《英国病人》里的例子里很成功，因为病人是一个未知的神秘对象，渐渐地我们了解到他是谁，看到了他和凯瑟琳的爱情关系，可每次打断都是一个自然的、具体的转换点。而且整个爱情关系都是通过闪回讲述的，闪回是整个影片结构的基础。我们和哈娜（朱丽叶·比诺什饰）同时得知英国病人身上都发生了些什么。这样的效果就很好 。
用“闪现”也是一种表现记忆，或者视觉化地表现想法、期待或愿望的有效手段。记得在《真实的谎言》里阿诺一边开车一边想像着向那个勾引他妻子的商人鼻子上狠狠地揍一拳的场景吗？其实那只是一个愿望，你把它表现出来一点问题也没有。你也能用闪回显示事件如何和为什么发生。或者可以用闪进来表现一个在不远的将来可能发生也可能不发生的事件。这些都是把“闪点”用到你的剧本里，并让它有效果的途径。
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《肖申克的救赎》片段
在《肖申克的救赎》里，在第二幕的结尾处表现安迪越狱的闪回，是如何和何时应用闪回的一个非常好的例子。重要的是要记住：在到了第二幕结尾处的情节点时，你要是还有一两件事没解决，这些事必须在第三幕解决。在《肖申克的救赎》里，这时还有两件事没解决，一件是安迪如何越狱，另一件是他和瑞德发生了什么事。
这个以闪回开始的第三幕结构很美，闪回在这一点上插入使之成为故事的一个有机的组成部分，所有的闪回都应当这样。“不求生就等死。”安迪在汤米被典狱长杀死后对瑞德说。这一段落开场时，安迪在他的牢房里等着牢门打开射进的亮光。瑞德的画外音告诉我们：“我已在狱中度过一些漫漫长夜，独自在黑夜里，伴随着我的只有你的思想，时间像利刃般划过……”没人知道安迪要干什么。我们看到他收拾好自己的东西，用绳子捆好；然后切到了瑞德，他正等着，不知要发生什么。