“闪回”怎么用才高级？(3)

《非常嫌疑犯》
这里没有线性的故事情节推进，它意味着我们不是沿着故事从开始到结束顺时序地完成，而是由闪回在视觉片段里显示出发生了什么。
当维尔巴被盘问时，他在画外音里告诉我们，有五个嫌疑犯被抓，关在同一个牢房里，并因那一卡车的武器零件被盗的事而受审。当维尔巴回答警察的问题时，我们开始把那一片片的拼图般的视觉片段联系起来。审问把许多不同的闪回片段连接到一起，而且这些闪回段落又作为“闪现”，因为维尔巴是随着闪回的过程建立起对故事的叙述。这是表现一个事件的一种很电影化的范例。

这又把我们带回到什么时候该用、什么时候不该用闪回的话题上来，另外还有如何解决闪回应用中所产生的问题，是该把它加到故事线索里还是分开等等。
对此并没有严格的“规则”。这完全取决于你是否把闪回设计成故事整体中的有机组成部分，就像在《生死豪情》《非常嫌疑犯》《特工狂花》《恋爱编织梦》或《英国病人》中的闪回一样。
如果你的剧本不能构想出与故事很好结合的闪回，或者构想出了闪回仍然效果不好，看看是否出现了问题清单上列出的症状。如果确实有，而且你认为用闪回可以解决，不管是什么问题，那么可能用得着的最简单的规则是：如果能说出来，就别直接显示。
我相信你一定觉得这听起来好像有点自相矛盾，因为剧本就是要用画面而不是用言词来讲故事的。言语只应当辅助视觉的信息推动故事前进，或揭示人物的信息。例如，你要显示影响了你的人物的事件，并决定用到剧本里去。你把所有的场景过一遍，找出一个地方加进一段闪回，最自然的结果是，你要把场景从中间打断插进闪回。那会发生什么呢？