从《八月：奥色治郡》看群像电影和戏剧改编电影的成败之道(4)

03结合《八月：奥色治郡》的优缺点，看群像电影的成败关键
群像电影就像影视理论中的‘蒙太奇’一样没有准确的定义，但呈现出一般的特征，比如没有绝对的主角，故事线索也不是单一的，而是多条线索叙事，多人物、多线程，再加上复杂的结构，构成了一般群像式影片的基本特征。
群像电影并不是一个新鲜事物，也不是一个独立的类型分支，很多电影大师在职业生涯早期就做过很多“人物群像”的探索。比如，黑泽明的《七武士》、伯格曼的《呼喊与细语》、费里尼的《阿玛柯德》、吕美特的《十二怒汉》。近年来比较成功的有波兰斯基的《杀戮》，索德伯格的商业巨制《十一罗汉》，来自意大利的票房黑马《完美陌生人》等等。
群像电影的再度兴起是电影艺术形式不断发展和内在商业逻辑等诸多原因共同造就的。

大牌演员扎堆，提高影片的宣传点和期待值。群像电影对演员的要求较高，既能用演技“撑起戏”，还要有一定商业价值。《八月：奥色治郡》中，有梅丽尔.斯特里普、茱莉亚.罗伯茨、伊万麦克格雷格、本尼迪克特康伯巴奇等十余位老中青三代影星，这些大牌们既保证了影片质量，又保证了票房和影响力。
多样性、平衡性让主题表达更有优势。相对于非群像电影，群像电影在表达主题方面更有优势，因为它可以有多个人物、多条线索共同为表达主题服务。本片中的线索看似庞杂，其实都是为了探讨现代家庭的问题。此外，各条线索之间的平衡和交织，决定了参演演员的戏份是几乎相同或相似的，演员们互飙演技，成为了影片的最大看点。
“去中心化”是电影艺术发展和现代审美的一次演变。当代社会热衷于反对权威、反对主流，提倡尊重自由、人权、人性、人人平等，因此去中心化，展示事物的矛盾性、复杂性需要更多新的艺术形式。因此，能最大限度体现这种复杂性的群像电影的产生和存在是必然的。