冯骥才短篇小说集《俗世奇人》如何改成话剧？(2)

虽然剧本中的人物与故事穿插有序，但钟海认为，话剧《俗世奇人》整体风格上与冯骥才的原作仍有距离，究其原因，他觉得，话剧中的人物并不像话剧《茶馆》三幕三个时代，且主题比较鲜明。在他看来，冯骥才在原著里的每一篇故事，除了奇人奇事不同之外，他想讲述的道理也不同，且酒馆也不能像茶馆那样，客人较宽泛，天天都有人来。作为导演，钟海最终决定保留黄维若的剧本里人物之间编织的故事性，打破“酒馆”的概念。

《俗世奇人》的短篇小说结构改舞台剧难。
添新角色找回原著叙述方式
话剧《俗世奇人》中，由刘敏涛饰演的“关二姐”的原型是原著《酒婆》中“炮打灯”酒馆里的老板娘，夫妻一直未生养，直到60岁才得一子，因此酒馆老板良心发现，决定不再往酒里掺水，结果反而因真酒酒劲过大，害得喝假酒已习惯的“酒婆”遭遇横祸。导演钟海选择这一故事为女主角“关二姐”的贯穿线，特别的是，他选用了天津民俗文化“拴娃娃”的元素，以“娃娃大哥”作为非写实性的人物，充分利用了戏剧的假定性。
黄维若的剧本采用了纯戏剧性的创作手法，着重凸显故事的矛盾冲突与人物间关系，而当“娃娃大哥”这个角色加入后，导演钟海便可大胆地使用叙述性的语言进行舞台创作。“我在读冯骥才先生的《俗世奇人》时，发现里面有大量夹叙夹议的写作手法，其实很多精彩的语言都来自作者的叙述，而当‘娃娃大哥’出现后，这些叙述便可重新拿回到话剧里。”钟海透露，“娃娃大哥”取材于天津杨柳青年画与泥人张的元素，由男演员以说书人的形象，将软木偶挂在身上进行角色扮演。在他看来，“娃娃大哥”不仅可以承担女主人公的内心独白与她产生对话，还可以代替作者通过夹叙夹议的方式，在戏里面起到连接结构与评价的作用，使得剧中人物能够更好地串联起来，而且“娃娃大哥”自身也能够直接进入戏剧冲突与情境当中。