红的是“锅姨”，熬的是演员｜专访刘丹(5)

我下意识就随着听不清楚，把捂耳朵的动作做出来了。这也得感激黄觉，他没有因为现场杂音很大而特意大声说台词，他也是在人物的状态里碎碎念，小声地说，“我们接萌萌回家吧，萌萌一定想回家了。”这既是说给陶映红听，也是说给王兴德自己，他面对陶映红已经没有什么办法了。
两条演完，短时间里情感快速往上涌，第三条就涌得过多了， 当时我摸了桥旁边的栏杆，下意识真的想翻过去，用一个特别大的动作把内心的难过发泄出来。黄觉一直抓着我，抱着我，说“你下来，你下来”。我想要跳过去，孩子是在那死的嘛。
当时导演上来，一直说丹姐辛苦了。我说，导演，这一条演得是不是太外在了，像比较传统的妈妈，给得太直白了。可也是我当下的状态，是我迫不得已的选择，如果不行，我们再来一遍。导演说，没关系，前面的已经够用了。最后观众看到的版本，是把两条的素材相互剪出来的。
如果讲究团队合作的话，演员应该演每一条都尽量做到重复，这样对手会熟悉，摄影机也熟悉，完成度高一点，但我好像这方面能力差一点，我可能更尊重自己的感受。此时此刻角色到底要干嘛，那个是重要的，我会千方百计追着那个新的东西跑。
我觉得做演员要善于发现，理解到这个不一样。巩固技术性的东西是没错，但如果每次得出了一个印象、一个判断，接下来一直去复制它，反而变成你的负担，没有新鲜的东西了。

在地铁上做观察练习
先生制造：你提到自己平时也爱坐公交车，哪几路坐得多？在车上你会观察乘客吗？
刘丹：我在国家话剧院工作，我常坐去话剧院上班的那趟公交车，地铁一号线、七号线、十号线、五号线也坐得多。
我一般不太敢乱看，我会看我眼前的人，如果对方感觉到不舒服了再错开视线。但有时候看到有趣的人，我就会多看一会儿，偶尔也有过人家瞪你一眼，知道自己过分了。
我是一个对感受特别敏感的人，比起具体的形象，我会记住感觉，一个人一边打着电话，一边低着脑袋偷偷地乐，他的那种开心，一个小孩擦一下鼻涕，一对男女两个人谈恋爱，各种各样的我都愿意看，很好玩。
先生制造：生活中见过《开端》里类似的角色吗？