红的是“锅姨”，熬的是演员｜专访刘丹(4)

先生制造：角色的眼神一开始就很冰冷，你是怎么设计的？
刘丹：演的时候，我没有太考虑怎么去隐藏她的状态——我拿着刀，一切都已经无所谓了，我今天为了达到目的，我会不择手段，包括伤害自己、伤害别人，反正最后是要死的。
根据剧本呈现形式不同步，我们都要考虑角色要怎么演，对陶映红来说，表现出她很紧张就可以了，没有篇幅去描她更细节的东西。
先生制造：每一次循环剧情会有变化，包括有些是在棚里面拍，有些是实景，情绪衔接起来会有困难吗？
刘丹：这个得益于多年的舞台经验，舞台上演员自己掌控节奏，会对阶段节点比较敏感，所以知道自己演到哪里了，回头接的时候就不会跑掉。
前面部分的表演很容易，陶映红自己坐着，和别人没有互动时，我记得自己的状态就可以了。和对手发生冲突后比较难，因为一定要记得那个冲突到了什么程度，狠狠地记住那个感受，如果接不上，表演质量就下来了。
先生制造：演得最爽的是哪一场戏？
刘丹：杀李诗情的那几个镜头。
当时刚开机20天左右，前面拍的都是坐在大巴车上的状态，陶映红还没有真正行动，结果一动就是要捅刀子了。所以其实我没着没落的，我不知道怎么演，我也没杀过人，而且我还有很多问题呢——她不是一个职业杀手，她怎么去杀人最合理？满脑子都是杂念。
但现场开机的时候，我没有时间考虑了，但我们俩拍那场戏的时候，心里的自信有了。说实话，到现在我也不知道为什么会给观众造成这么大的震撼，说吓着了，我能感觉到当时人物心理状态是很具体的，我说不出来，但我知道这里实实在在有一些东西。
先生制造：戏中陶映红和丈夫回到女儿出事的桥上，丈夫劝她放过自己，陶映红三次捂耳朵，说听不见。很多观众说这场戏让陶映红一下子立体起来了，捂耳朵的动作是怎么设计的？
刘丹：桥上走路那场戏拍了三条，三条都不一样。我演戏有一个特点，特别重要的戏，我不想全部规定好一遍遍的拍，会试图在大概规定好的范围内尽量感受对手新鲜的东西。当时拍戏的空间在大桥上，杂音很大，底下有水声，上面有风声，我们要等着大货车驶过去的时机说台词。
在那个环境下当时听不见黄觉老师的台词，可是好不容易大货车开过来了，你不能说对不起我没听见，你还得继续演。对手演员的台词我已经很熟悉了，但我希望在当下接收到新鲜的对话，比如一句“你吃饭了吗”，对方怎么说的，每一次能传达的信息是不同的，我试图抓到那个新鲜的东西，这一次我抓到的是“听不见”。