《东方快车谋杀案》：一宗背叛原著的谋杀案(2)

丹奇，米歇尔·菲佛，最新的星战女郎雷德利等，光是看他让德普来演受害者，就可以想象此片大牌云集的程度。

1974年由吕美特导演的版本中的英格丽·褒曼
我们说回最核心的波洛的形象，吕美特版本可以看出是很想要去贴合原著的，从各位演员的口音，还有形象的打造上都不可谓不花功夫，而阿尔伯特·芬妮饰演波洛是用一种非常喜剧诙谐的方式在演绎，从口音到身形到装扮，几乎可以说得上是滑稽，有的人可能会觉得太过戏剧化，然而难得的是这样一个角色在全片中保持着一种和谐的调性，哪怕是认真地审问，高声地逼问以及最后的抉择等，并不会让人觉得跳脱或是突兀。况且阿加莎在塑造波洛这个形象同时，本身就让他扮演着一种浮夸可笑的人物性格，为的是让谈话者放下戒备，获得侦探想要的线索。因此舞台经验丰富的吕美特在这版中选择让演员这样去演绎，即是其戏剧功底的自然而然展示，也是十分符合原著调性的。而苏切特版本的波洛与之极为不同，他在长达数年的拍摄中塑造出了不同时期波洛丰富的性格，而到这一版本中，波洛完全脱离了喜剧滑稽的形象，更向现实中的人物靠拢，是一个更阴郁消沉的形象，带着疲惫，常常是静静地观察打量，交谈盘问中发现破绽也是静静观察不露声色。
布拉纳被誉为“莎翁大师”，其导、演的戏剧都曾达到过耀眼的高度，职业生涯职场涉猎之广，经验丰富，他的演绎水准技巧当然是无可厚非的，然而这位波洛最大问题，不是与原著的人物核心的背离（既然改编如此之多，每一位都有其不同的理解与演绎，在原来人物基础之上的发展当然不可避免），而是哪怕我们只看这一个版本，我们也并不能建立一个完整连贯的波洛的形象。他仿佛摇摆在上两个版本的喜剧诙谐与冷峻阴沉之中，并不能很好地融合在一起，开篇破案的波洛，时时暗中观察众人的波洛，心里挂念旧爱、疲惫想要退休的波洛和在伊斯坦布尔见到美食的波洛，在床上读狄更斯夸张狂笑的波洛的滑稽形象完全不能结合，这些喜剧片段变成了一个功能性的娱乐观众的桥段，对人物造成了伤害。