《东方快车谋杀案》：一宗背叛原著的谋杀案(4)

本片还有个大问题大概还是既导演又主演的布拉纳滔滔不绝抑制不住的戏瘾，演惯了哈姆雷特王子、李尔王等等高大光鲜的角色，他就算给自己贴上了史上最奇葩的翘胡子，也掩盖不住其要将波洛塑造成好莱坞光晕中司空见惯的美式大英雄的雄心。在这部影片中，波洛甚至亲自下车去勇猛追逐一位逃跑的疑犯，更别提还有一场毫无意义的夺枪大战。
阿加莎笔下鲜有如此的英雄主义，著名的马普尔女士看起来不过是一名精于人情的老太太，而波洛更是一位口音好笑、个子矮小的外国人，马普尔甚至说过自己完全受够了波洛，觉得他是一个讨厌而自私的怪人，然而他仍然是她创作最多的角色之一，并且在临终前为他写了最后一案。最后一案《幕》出版后《纽约时报》甚至为波洛发了一则讣告。这一切都说明了这位人物是怎样地无限接近于现实生活的，有他无可避免的缺陷，然而总能让人觉得真切。

新版《东方快车谋杀案》横版海报
本片的最后一场戏便是那所谓的“最后的晚餐构图”场景，当然，如此导演又为影片的宣传贡献了一张华美剧照，但是意义在哪里呢，最后的晚餐是耶稣与十二门徒的晚餐，这里十二如果与门徒数相对应，那是想把波洛与上帝对应？这里的十三人之间不存在相互之间的背叛，更没有圣主与教徒的关系。这里无非想突出波洛一人与对面十二人的对抗冲突，仿佛是好莱坞英雄主义中最喜欢用到的“一人vs全世界”，甚至还要上演一番诸如“你们要活，就要从我的尸体上踏过”的大戏，未免也太过煽情过火。
原本《东方快车谋杀案》探讨的是法治不健全的情况下的私刑寻仇，人情的正义与法理的争议之间的矛盾，本片导演似乎完全没有深入讨论这个话题的意愿。在原著已经出现如此之久后，没有任何当代化的加工的照搬，甚至将其情感冲击稀释掉，将重点转向对波洛个人英雄主义的塑造。最后波洛的抉择转变看似经过漫长铺垫，激烈斗争，实际却也是徒有其表的，整个转变根本说不上有说服力。原著中波洛将选择权留给了列车长，而在电视版本中，最后揭开真相后，也有一个案犯站出来，想要灭口，是十二人中的一人出来制止了伤害，点明“杀卡塞蒂是偿还公义，若是再多杀一个人，便和卡塞蒂无异”。我们都可以看到在结尾里波洛都处在被动的状态，将诠释的空间留给了其他任务，让他们传达其中的道义之理，才是更具说服力的，而不是波洛大义凛然演说一番，上演一番愿以死维护公义的英雄主义，转眼又被林德·