《东方快车谋杀案》：一宗背叛原著的谋杀案(3)

实际上这个版本中充满了这样伤害背离原著和人物，甚至和其影片本身不能相容的桥段，就好像一块上号的古董丝绸上非要用低级的针线活绣上莫名其妙的花边一样。

肯尼思·布拉纳导演的最新版本《东方快车谋杀案》剧照
本片宣传中的一大亮点便是全程65mm胶片拍摄，初衷当然是希望在视觉和技术上给这一文本带来革新，我们也因此看到了很多在以前阿加莎作品改编中不曾看到的景观，轮船沿途的壮美风光，列车驶入的雪国风景，雪崩的大场面，当然还有长镜头，上帝视角大俯拍，打斗戏，列车外的追逐戏甚至枪战，但是，阿加莎·克里斯蒂文本中最著名便是在封闭环境制造巨大悬念与张力，自称“乡村别墅派”推理，而这些视觉奇观，好像是给观众眼睛喂糖果，实际却是对文本的巨大干扰，大开大合破坏了封闭环境中人人心怀鬼胎的张力，以人情和心理为基础发展案情的节奏，破坏原作小而精深的格局，这种心理动机和情感的“外化”无疑是肤浅又敷衍的。
心理与人情是阿加莎作品中最恒久不变的魅力，阿加莎当年创作推理小说时，无疑是受了柯南道尔创作的福尔摩斯的影响，但她创造出的是完全相异的推理方法和侦探形象。不同于福尔摩斯运用当时刚刚诞生的诸多痕迹学、法医知识来寻找线索，排查案犯，阿加莎最为人称道的是推理置于仿佛日常的谈话当中。波洛在书中常常不愿意亲自到现场搜查，他觉得寻找指纹、头发、烟灰等等不过是警察的工作（他甚至将他们戏称为“警犬”）。他更喜欢坐在安乐椅中“动动灰色的脑细胞”，通过分析罪犯的心理来发现证据，因此阅读此系列的一大乐趣，便是拼凑那些话语中自相矛盾的点，然而这也使得这样的作品很难得到很好的影像化改编，在好莱坞的逻辑里，一堆人坐在一个车厢里，没有过多的动作，絮絮叨叨地谈话，绝对会是票房的灾难。因此这出各人心怀鬼胎的戏中戏本来该是各位大咖飙戏的极好范本，通过眼神姿态语调去塑造人物，相信对于这个阵容的演员并非难事，但导演偏没这个信心，让他们好好去演演这个任务，而是用大量外化的新鲜刺激、枪战追逐戏来外化人物心理。