侯麦诞辰百年：神秘导演的双重生活(2)

我绝不是左派
但也正是他的这种食古不化，让低调的他在以浪漫、标新立异、哗众取宠作为最主要标识的电影圈，反而显得特立独行。
在那些躁动不安的灵魂中，侯麦显得过于安静。1968年席卷全世界的左派风潮，对他似乎毫无影响。当巴黎的学生在街头筑起街垒时，他仍然在心无旁骛地为他的《慕德家的一夜》寻找演员。当然，他并不是和稀泥，在他极少的对于政治立场的表态当中，他说：“我不知道自己是不是右派？但可以肯定的是，我绝不是左派左倾意味着赞同某些人、某党派、或者某些政权的政治。他们宣扬和平自由这些概念，但为了自身利益，会毫不犹豫地采用独裁、谎言、暴力、殉情、蒙昧主义、恐怖主义、军国主义、战争主义、种族主义、殖民主义、种族屠杀、人类屠杀。”

《慕德家的一夜》（1969年）
他在他个人世界和外部世界之间，主动建立了一道高墙，就如同他在他的个人生活和电影生活之间筑了一道高墙一样。
他最为著名的名字是埃里克·侯麦，但这只是他作为一个导演的名字。他的真名是莫里斯·谢赫，外号大莫莫，这个名字属于他的家人，以及朋友。当然这并不奇怪，奇怪的是他终其一生都没有让他母亲知道自己是一名导演，因为出生于虔诚天主教家庭的母亲无法接受这一点。他也努力不让他的家人进入电影，直至他去世前的2009年12月29日，89岁的他突发脑溢血住院病危，他的“电影家庭”才和他的真实家庭碰面。这一天，他后期电影的主要制片人弗朗索瓦斯·埃切加雷才在病床前第一次见到了侯麦的家人和孩子。
16毫米4比3画面格式的绝配
这种稍显怪异的坚持在他的电影生涯中司空见惯。
他一辈子坚持业余电影的制作理念。这种坚持当然有经济上的原因，以抠门著称的他，曾因为不愿意为创作人员付咖啡钱而与他们大吵，这其中当然有性格因素，但更多的原因是他不能忍受任何人对他作品的干涉，而成本低廉才让他获得了真正的创造自由。
但原因归根结底是美学上的，曾因法国优质电影的那种矫揉造作脱离现实而心生反感的他，刻意地在作品中保持作者的不在和介质的透明，用一种朴实的方式去表达真实而不是去粉饰它。而16毫米、4比3的画面格式于他的这种诉求是绝配。16毫米的轻便让他拥有了更多自由地记录他电影中人物的能力，有了不扰动现实而去记录真实空间的自由度，这也是《飞行员的妻子》混淆纪录与剧情的边界而让人啧啧称奇的原因。而与电视一致的司空见惯的平庸画幅，满足了他对朴素的要求，他从来不希望让电影从第一眼起就在视觉上吓到观众。