侯麦诞辰百年：神秘导演的双重生活(3)

这个极端谨慎的人，剧本写得极其详尽，他也会提早研究他所拍摄空间的方方面面。他害怕失控，但他又同时拥抱偶然。在他的第一部长片《狮子星座》中，所有镜头都是一遍过，绝不拍摄第二次。在他的电影生涯当中，几次出现他的演员不满意自己的表现，求导演让他再演一次。他拗不过演员的软磨硬泡答应了他们，但最终电影上映时，他的演员会发现用的仍是第一条，即使它有瑕疵。
他一辈子热衷于那种情感题材，但又不喜欢那种极度戏剧性的故事。他喜欢讨论道德，他最著名的作品系列之一就叫做《六个道德故事》，但他到了真正的价值判断时，却又始终模棱两可。按照现在的话说，他一辈子在拍的是劈腿出轨三角恋，他的主人公们全是渣男渣女，但他们又坦荡荡地探讨他们自己的渣行为，这让他们有着一种无耻的纯真。
他的电影中始终充满着微妙的反讽。他的第一部电影《狮子星座》就是如此，百万富翁的财产继承权屡次调戏那个胸无大志的艺术家。当他自以为得到时他成了乞丐，当他绝望透顶时，继承权又无来由地砸在了他的头顶上。《莫德家的一夜》，男主人公拒绝了豪放的美艳少妇，选择了笃信天主的圣洁女郎，但在最后，他发现自己最终选择的妻子是曾拒绝的美艳少妇的前夫的情妇。在《圆月照花都》中，女主角放弃放荡的夜生活回到家庭，却发现一直对她死缠烂打的男朋友有了新女主。
他电影中的主人公，全都是选择困难症患者。他们在自己的生理本能与理性选择间犹豫不决，在他们的道德与欲望间辗转反侧。他们都热爱讨论他们的行动，而不是去行动；谈论做爱，而不是去做爱；讨论他们的选择，而不是去选择。
就比如《克拉之膝》里面，男主人公和他的前情人长篇累牍条分缕析他的欲望癖好——克拉的膝盖。他显然对克拉妹妹的投怀送抱不感兴趣，而对冷若冰霜的克拉的膝盖兴趣盎然。这一超出常理的G点说明了欲望的乖张。

《克拉之膝》（1970）
《沙滩上的宝莲》里的人类学家似乎有着完全相同的逻辑。宝莲的完美，成了一种暴政，这让她丧失了独特性。而那个在沙滩上的粗俗女小贩，她那过于放浪的粗俗，反而有了让人心旌神摇的魅力。欲望就是对于理性的反叛。