《卧虎藏龙》二十年：为什么说它依然是最好的东方武侠电影(6)

具有东方美学特色的色彩和构图《卧虎藏龙》这部影片色彩构图给人的整体印象类似于中国的山水画，清新淡雅，有朦胧的意境之美。
精彩的打斗场面，角色的一旋一踢都带有舞蹈的优美，再加上衣袂飘飘让人觉得那不是在打杀而是在与同伴起舞。尤其是在竹林的一幕，二人轻盈的在竹梢间辗转腾挪，借用竹柔而不折反弹起伏的特性来了一场轻功的较量，让人啧啧称叹。

同样是在《大红灯笼高高挂》这部影片中，张艺谋特意选取色彩单调沉闷的北方建筑为背景，与色彩鲜明的大红灯笼形成强烈视觉冲击，给读者带来深沉的压抑甚至是悲观绝望之感，美的享受要稍次一点。
而在《太极》这部影片中，同样是表达中国山水画的意境之美，冯小刚特意用黑白两色为基调，虽与主题相符，也确实是山水画的特征，但观感不如《卧虎藏龙》来的平和自然。且道家本就讲究顺势而为，片中人物衣着，细节道具，过于追求颜色清淡甚至单一，与想表达的太极思想中除了以柔克刚之外的其他思想可能不太适宜。

《卧虎藏龙》中有一段是写玉娇龙被碧眼狐狸抬到洞中治伤休息，碧眼狐狸想取了娇龙一直紧握的青冥剑，娇龙手一缩满脸的戒备。
暂且不谈碧眼狐狸的用心，单是一缩手一瞪眼就很好的刻画出玉娇龙对这宝剑的欲望之深甚至有些到了走火入魔的境地。这与西方《魔戒》三部曲中塑造的咕噜有异曲同工之妙。咕噜对魔戒的渴求并不是所谓的魔力而是本心的贪婪，娇龙并未到达走火入魔之地而后者则完全是进入绝路，最后和它的precious一起被熔岩炼化。