《底线》：新时代法治剧的破冰之作(4)

这样的人物，就特别真实，也特别讨喜。他不是教条主义的人物，而是灵活的、变通的，看似有些「油滑」，实则只是「外圆内方」，看似有些「混不吝」，实则「拎得清主次」。
而这样的人设，正是源于现实。
《底线》文学总监王凯告诉笔者，这个人物是「比较真实地还原我们在采风阶段，所接触到的立案庭的法官们，他们让我们看到跟大部分人想象中不一样的法官，有点八面玲珑，有点江湖气，但是这就是我们可爱的立案庭法官们，因为他们要面对各色各样、各行各业的人。如果他们不是这样的人，就不能处理这样的事」。

第三难：精彩之难

但是，只是复刻现实、还原现实，还不足以成为佳作，它还必须必须精彩。
然而，在公检法题材中，它是最难做得精彩的——
公安题材最受欢迎，因为它有强动作、强悬念，不管是刑侦、经侦还是禁毒，观众很容易跟着警察的动作、视角而入戏；
检察题材也有优势，因为它可以调查，要去形成一个完整的证据链，也就有了完整的叙事链；它可以控诉，并且是代表国家、代表人民去打官司，这种立场也能引人入胜。
但是法官，他的职责是审判，坐在法庭上听双方说，没有太强的动作、也没有太大的悬念，且不能与当事人有过多的接触，需要居中裁判。

那么，种种制约之下，这一题材如何破局呢？
《底线》的答案是——
缺乏动作，那就做足文戏。
在叙事上苦下功夫，在前后修改共计20稿、超过1128个小时反复打磨剧本之后，终于呈现出最终这版全景式、多视角、多案并行的强文本。