文艺评论丨评《庭外》：叙事的盲区还是悬疑的空间(2)

《庭外》系列以死刑复核角度切入，诠释法律面前人人平等的观念。法官在此处的作用是核实证据和法律适用，负责审阅卷宗和提审被告。这类相对静态的工作确实不容易体现戏剧化的紧张刺激，但编剧的作用恰恰在此：如何在人物行为合理、可信的基础上，使剧情精彩。文戏多的职业并不会阻碍作品的发挥。经典电影《十二怒汉》就在单一空间演绎出人对法律的理解。在主人公敏锐的观察、众人交错的对话和各具特色的神态中，关于“是否有罪”的讨论逻辑严密、扣人心弦。无需武力值和金手指，主人公追求法律正义的形象深入人心。司法、律政作为行业剧的表现内容应专注于展现专业性和职业精神，《盲区》将职业叙事置换为神探叙事，不仅是创作上的露怯，也是社交媒体语境下的妥协。
盲目“加速”带来的结果是剧情上的空洞和缺失。前面提到，《庭外》两位主人公十分全能，尤其是法官鲁南，很多出现冲突和危险的环节都由他轻易解决，大大减损了悬疑剧应具有的悬念感。《盲区》有诸多疑点未清楚交代，代之以紧张的追逃动作戏结束，结局的“速度与激情”是网友吐槽最多之处。在该单元的开头和结尾竟然用一句网络流行语“小孩子才做选择题，成年人当然是全都要”来解释警察吴队和法官鲁南两位执法人员的办事动机，实属儿戏。“全都要”的前提是用队友的生命安全做赌注，看似很燃，实则无脑。诸多情节故弄玄虚，如各种闪回的舞女镜头、血腥画面，刻意制造的恐怖气氛最终都与剧情没有关联。此外，似乎是为促成追车戏码，凶手提前自曝身份，完全是悬疑剧的硬伤。
网络剧的人物形象应该打破常规，凸显复杂性。《庭外》的人物塑造重点放在外在技能，忽视了人物性格的刻画，使角色形象流于表面，在同类题材中缺乏辨识度。《无证之罪》中的警察严良带有一身“痞气”，与传统执法人员形象形成反差；同为指纹编剧的《白夜追凶》，关氏兄弟交换身份的设定让人耳目一新，他们的性格冲突也为剧情增添悬念。而鲁南、乔绍廷除了技能多之外，缺乏独特记忆点。对手戏角色上，南津和江州警方两位队长一个急躁莽撞一个多愁善感，只等着鲁法官协调二人的矛盾；反面人物田洋、冉森作案动机不明，作为罪犯形象缺乏人性的拷问。其实，棋逢对手才是彰显主角能力的方式，多方对垒的互动才能擦出火花。突出主人公同时降智其他人，最终也不能为主人公的角色形象锦上添花。