文艺评论丨评《庭外》：叙事的盲区还是悬疑的空间(3)

叙事上的“盲区”减弱了悬疑性，创新形式却也造成风格前后割裂
《庭外》重点突出“死刑复核”这一特殊审判程序，但案件选择欠缺谨慎。《盲区》的主要案件是分尸案，罪犯田洋供述他只是从犯，主犯是失踪多年的舞女李梦琪。寻找李梦琪的过程虽然扑朔迷离，但案件本身并没有深刻的社会意义。案件的独特性在哪里？田洋作为罪犯，他的案件是否改判，对于他本人和社会有何影响？作为一部律政剧，案件的选择很关键。如果只是为了视觉奇观而安排一个女性被杀案，缺乏真正的社会隐喻作用和现实意义的深度，那么悬疑只是一个吸引眼球的噱头罢了。
叙事上的各种“盲区”减弱了悬疑性，而AB剧的形式在创新之余也造成剧集风格前后割裂。《盲区》以悬疑为亮点引来一众悬疑剧观众，但看剧后发现不少漏洞，随后的《落水者》篇偏向传统律师职场剧，因为《盲区》而来的观众又感到不满足，毕竟悬疑剧和职场剧的受众区别不小。《落水者》的重心在于对人物的塑造而非故事的悬念，其风格与快节奏的《盲区》迥然不同，叙事比较零散，平稳中欠缺精彩，两单元之间的断层让人难以产生代入感。好在结局前几集，《落水者》重新找回“悬疑性”，但这种节奏的浮动已然影响了整体观感，不少观众已经弃剧。近年来，悬疑 的形式越来越丰富，涌现出古装悬疑《长安十二时辰》、女性悬疑《摩天大楼》、间谍悬疑《对手》等，它们的成功在于悬念从始至终保持一致，加入的元素与悬疑风格相得益彰。而《八角亭迷雾》《回廊亭》等剧，则在悬疑中偏向了家庭伦理或商战爱情，货不对板造成口碑崩塌。
悬疑、律政的标签无论是市场考量还是创作突破，品质仍是一部作品的根本。欧美律政剧特征鲜明，或专注于法庭辩论，或重视展示律师个人魅力；经典港剧《一号皇庭》从情与理的纠葛视角切入，非专业的大众易于接受。目前，大陆悬疑 律政剧尚未找准定位。《庭外》瞄准法官、律师等专业人士，彰显对正义的追求、对法律尊严的捍卫。但《盲区》的刑侦剧走向，使死刑复核、法律正义等议题轻描淡写，《落水者》大篇幅描绘律师圈人际修罗场，主线剧情“落水案”迟迟不能推进，乔绍廷与萧臻合作的几个小案蜻蜓点水，没有发挥实际效用，如闽粤阁员工赔偿案当事双方未出现在剧情中，全靠主人公对白呈现，类似安排显得拖沓多余。律政题材如何兼顾专业性与悬疑感，有待创作者继续深耕。

作者：王雅妮
编辑：范昕
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责任编辑：邢晓芳
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