戈达尔与法国新浪潮,如何影响着一代代的电影大师?(3)
2023-04-29 来源:飞速影视
《狂人皮埃罗》中,戈达尔安排了主角费迪南德通篇的内心旁白,还让他吟诵现代诗,来表达他对艺术的憧憬。
伴随着独白的画面,却往往是他在现实中的压抑场景。声与画的反向结合,实现了一种冲突的效果,表现了艺术追求与客观现实的不兼容。
戈达尔还灵活地运用色彩,用它装点了电影中的环境,引申出独立于叙事层面的环境运用手法。
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当费迪南德前往一个聚会时,戈达尔使用了冲突剧烈的多重颜色来装点房间,在同一个画面内不断切换,以此强调颜色的重要地位。
随着影片的推进,我们能够注意到:戈达尔使用了红、蓝两种颜色,将二者引导成“红色的火”与“蓝色的水”,赋予上“追求艺术”的含义。电影开篇,水的环境意义就得到了呈现——费迪南德站在书店阅读诗歌,人物位于中央的平衡构图传达出一种和谐,配合着他朗诵的声音。
声与画结合,让费迪南德对艺术的追求暂时得到现实中的落地,随后突兀出现的就是水:一片黑暗之中的河流。
突然出现的水与剧情无关,戈达尔有意颠覆传统电影创作中“非叙事服务于叙事需要”的理念,他更倾向于象征意义的强调。
这里也带出了水的双重含义——水是费迪南德追求艺术之心的体现,但它所处的环境十分黑暗,也让声画结合的和谐表达被破坏,暗示了费迪南德追求艺术的失败。
关于水的强调,在下面的片段继续出现:费迪南德与女主角玛丽安娜等三人坐在一起讨论艺术作品,画面再次跳出了叙事空间,切到一副裸女的油画,又再次切到河流的画面——此时,费迪南德与玛丽安娜发展出爱情,他自以为找到了艺术同好。
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