戈达尔与法国新浪潮,如何影响着一代代的电影大师?(5)
2023-04-29 来源:飞速影视
费迪南德逃离后,与玛丽安娜继续流亡。
而费迪南德与环境的关系产生了变化——以当代社会代表的房屋村落开始,镜头平移到两人所在的河边,但此时,只有玛丽安娜乘坐快艇离开,费迪南德却留在了岸上。
结尾出现了类似的一幕:以岸边的画面开始,费迪南德绑上红色的炸弹,彻底让自己离开了现实世界,随着红色的爆炸火焰,镜头平移到蓝色的河水。
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依然是红色与蓝色,火焰与河水构成的环境,但却没有了费迪南德的存在——只有通过现实世界的肉体死亡,彻底离开现实,他才能够真正实现追求。
火与水所代表的环境,不再能够容得下他。
戈达尔用色彩给环境赋予意义,让客观环境与人物发生更密切的联系,不只是传统叙事中的“辅助与背景”,而是用主观性表达呈现出主角的内心活动。
戈达尔关于镜头语言的思路影响到了很多导演,特别是好莱坞变革的引领者——科波拉和斯科塞斯。
科波拉在《教父》中,用声与画的冲突形成表达,与《狂人皮埃罗》一脉相承。
在第一部的高潮段落,科波拉安排了迈克-柯里昂携家族观看歌剧的场景,双线平行剪辑,展现了柯里昂黑帮暗杀敌人、清除异己的画面。
声音上是歌剧的神圣,而画面上则是刺杀的残忍。
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声与画的反向结合,反衬出了罪恶之丑陋,迈克已然堕入暴力地狱,与一切神圣再无内在关联。
此后在教堂的宣誓,更是让对比达到顶峰。迈克在家人面前掩盖了内心的黑暗,家人看不到的地方,杀戮却在持续。影片结尾结尾,迈克身处教父办公室的黑暗中,与妻子由一道门彻底隔绝开来。
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