戈达尔与法国新浪潮，如何影响着一代代的电影大师？(7)

每一次特拉维斯陷入绝望，场景都相应变得混乱、黑暗。当他在餐厅对同行诉说对社会的不满后，走出餐厅，斯科塞斯就用一个全景展现了街头的混混与性工作者。
他开着车穿行于大街小巷之中，破坏设施的恶童、无处不在的皮条客与瘾君子，让纽约城显得无比丑陋。
电影中，还有一些镜头是纯粹用于表达主观想法的。购买枪支时，特拉维斯用枪指向窗外的纽约街头，这里用了第一人称视角，明确地表达了特拉维斯对于社会的破坏欲。

但是除此之外，斯科塞斯很少再使用这样的手法，而是让镜头下的客观环境来表达特拉维斯内心的转变。
在刺杀的段落，斯科塞斯打破了环境与角色心态的正向对应，以阳光的街头、对称的构图，展现出积极的环境，与特拉维斯内心状态完全相反，这里是为了引导出特拉维斯的摇摆不定，铺垫他的逃跑；
在结尾，又是一次转换，特拉维斯“拯救雏妓”后的阳光纽约，变为出租车行驶中的黑暗纽约，从红色与黑色的第一人称镜头，转向了一片漆黑的车外客观环境。
谈完《狂人皮埃罗》，另一颗明珠《精疲力尽》对于电影艺术的最大贡献，是跳接。