戈达尔与法国新浪潮，如何影响着一代代的电影大师？(8)

影片开头，开车的男主角米歇尔自身位置不变，周边的景物骤变，缩短了时间与空间的转换。这样的技巧，展现了米歇尔紧绷亢奋的心理状态，制造了一种观影的压迫感。
在传统的场景衔接连续性理念中，镜头的转换运动需要让观众舒适。戈达尔有意颠覆，用镜头制造一种不稳定，传达紧迫与焦虑的感受，用镜头语言向观众提供了与当下叙事不同的内容。
《精疲力尽》开创性的跳接使用法，在很多好莱坞电影里都能够见到，且不乏二次创作一般的经典发挥。在库布里克的《2001太空漫游》中，骨头到宇宙飞船的跳接，一笔带过了人类文明的发展史，用“省略”的概念强调，点出了“人类在高度发展中有所缺失”的主题。

而后我们可以知道，千年文明发展缺失的，便是敬畏之心。人类对HAL的创造，HAL对人类的挣脱，神秘的黑色方碑，上帝对人类生命阶段的肆意调控，结尾的地球婴儿，都揭示了这个主题。
在跳接之外，新好莱坞时代的导演还拿出了不少别出心裁的表意思路。这也说明了法国新浪潮对于后世的启发——用电影的视听语言都可以做到些什么。
例如，在斯科塞斯的《穷街陋巷》中，哈维-凯特尔饰演的查理，试图摆脱黑帮家族的宿命，和女友一起创造新生活。查理实现赎罪的手段，是对德尼罗饰演的乔尼进行拯救。
斯科塞斯首先借助查理在教堂的段落，表现出角色心理——他凝视宗教人物，然后试图以手指去触碰蜡烛火焰来印证自己的信仰。这份信仰，可以让查理得到救赎。

其中最有趣的手法，正是通过剪辑而完成：餐厅里，查理的舅舅在安排黑帮的工作，同时查理在卫生间里洗手，斯科塞斯用一个交叉剪辑，连接了舅舅下决定时挥舞的手与主人公一直在清洗的手，暗示了查理试图金盆洗手的心理。