戈达尔与法国新浪潮，如何影响着一代代的电影大师？(6)

迈克那句“我向你发誓，我会逐步让家族生意合法化”，彻底沦为了欺骗——直到第三部，迈克仍处于相似的歌剧场景中，歌剧声与杀戮再次声画对比。
迈克承诺落空，依然执行着暴力，家庭因此分裂，最终具象成歌剧院外女儿的死亡。
《狂人皮埃罗》对色彩的使用手法，马丁-斯科塞斯也在作品中沿用。
以色彩为主导的景观、客观环境伴随主角内心的变化、客观环境的人物主观性意义，老马玩得炉火纯青。
在《出租车司机》中，斯科塞斯将纽约城变成了对角色主观性的表达载体。
罗伯特-德尼罗饰演的特拉维斯，是一名越战老兵，他对于美国有着矛盾的认知——一方面，他看到了社会的堕落，认为自己在战场上对它的保护是不值得的，因此产生了极强的反社会情绪，试图破坏这个国家；
但在另一方面，他又对这个社会怀有希望，试图在拯救他人的行为中，找到一点积极因素。
剧情层面之外，斯科塞斯灵活地操纵着镜头中的纽约城。特拉维斯所处的街头，不再是单纯的背景，而与特拉维斯的态度高度同步，成为了角色主观性的现实反馈。
在开头，斯科塞斯用街景提示了镜头语言表达——在特拉维斯的想象中，随着“凡间天使”贝茨的出现，街景从较暗的色调切换到了过曝的暖色调。
在特拉维斯与贝茨约会的场景中，光线充足的街头处处都是美好，阳光的路人、漂亮的喷泉、写着“LIVE IT UP”的公交车。

特拉维斯失恋后，对于社会再次绝望，街头也随之变化——斯科塞斯让主要角色位于后景，留出前景来强调来往的性工作者；在贝茨负气离开的部分，让对话中的二人处在画面右侧，在左侧放置了对等的性工作者，哪怕特拉维斯离开后，导演也保持镜头，来强调留在画面中的性工作者。