《深夜食堂》：日本IP与中国电视剧的行业危机(3)

我们首先做一个简要的回顾。早在2000年，我国电视剧的总量就超过了一万集。在当时，为了有效应对这天量的行业产能，照顾我国电视剧行业的平衡发展，既保障更多的剧集能够得以播出，又照顾全国各省市电视台发展不均衡的现状，“4 X”政策应运而生，即四家省级卫视和X家地面电视台包括地级市的电视台，可以集资购买同一部电视剧，并同时首轮播放。于是从1999年省级卫视全员上星开始，经过近10年的高歌猛进，中国电视剧更是在2007年一举拿下了产量、播放量和观众数量这三个世界第一，并在2012年触碰到了很可能是这个历史发展周期的产能极限的1.7万集的行业天花板。而最大的症结正在于，我国现有的卫视频道播出容量，每年最多也就是8000集左右，问题显而易见：每年都有将近一半的电视剧剧集压根儿就没有面世的机会。
尽管从2015年开始有了以“同一部电视剧在每晚黄金时段联播的卫视综合频道不得超过两家，同一部电视剧在卫视综合频道每晚黄金时段的播出不得超过两集”的“一剧两星”政策，来调控“4 X”政策年代一直没能真正解决的产能过剩问题；但实际的行业效果即便是非专业人士也可一目了然：天价片酬、抠图演戏、收视率造假等，中国电视剧正处于结构性、系统性的危机周期中。

在这个意义上，我们再看国产翻拍版《深夜食堂》的问题，就可以更加条分缕析。尽管我国电视剧每年的产能已经稳定在一万集上方，但如果我们只要稍加放大，就会发现这每年一万余集电视剧产能的题材、类型结构已经很长时间没有推陈出新。新世纪以来，我国具有精良制作水准、有着良好口碑，同时又能经受住市场检验的电视剧题材、类型，事实上乏善可陈，只有武侠、宫廷、革命历史、谍战、都市偶像、家庭婚恋等这非常有限的几种题材和类型。真正能够支撑起我国看似肥硕的电视剧市场的题材、类型，还是少之又少、乏善可陈。
那么在这里就有一个极为尴尬的困境。众所周知，由于近十年来互联网，特别是移动互联网已经深入到中国社会的几乎每一个角落，来自一二线城市之外的，过去并不在主流媒体视野中的数亿青年群体，开始成为包括电视剧市场在内的影视产业新的增量，逐渐取代了传统的一、二、三线城市的“大妈”，成为这个时代电视台收视率、视频网站点击率的中坚群体。这一群体的复杂性、多义性也远远超过以豆瓣为代表的、所谓高知或小资群体。他们虽然相对掌握话语权，并有一定的舆论引导能力，但并不是电视剧观众的主体和主流，尤其在视频网站已经颇具行业规模的今天，电视观众的内涵和外延都在发生着重大变化。与这种结构性转型相重合、相适应的是，我国在新世纪以来，再次掀起了新一轮城市化进程。那些来自一二线城市之外几亿青年群体，在这一时代浪潮中所经历的、沉积的情感、经验，是否在这十余年来的影视作品中得到了有效的、充分的文艺呈现？