论《望春风》中叙事艺术(4)

研究方法
文献分析法：通过搜集大量的文献资料,在多个文献中分析格非小说的写作特点,总结分析格非小说所代表的先锋小说流派所传达的艺术价值,进一步深层次分析格非笔下的《望春风》所体现的艺术价值。
比较分析法:将格非的小说《望春风》同作者自身作品进行对比分析,分析作者不同阶段看待世界的不同眼界,分析作者笔下的《望春风》所传达的艺术价值。同时,与中国古典文学相类似的作品进行对比,以及国内外中西融合作品比对,在分析比对中分析总结先锋小说流派的价值,分析格非笔下的作品所具有的传声效果。
运用归纳分析法:将格非作品《望春风》同先锋流派作品小说进行对比分析,在归纳作品中具有的共性特点中分析《望春风》所产生的艺术价值,并结合中国古典文学进行分析探讨叙述的艺术效果。
二.叙事特征
1.后革命叙事策略
格非自踏入文坛以来，就一直是最重要的先锋派作家之一。格非小说的开拓性在中国当代文学史上留下了鲜明的印记。本文深入探讨了格非的小说创作，其“后革命立场”小说是其小说创作的重要组成部分。从传统的刻板印象倾向来看，革命历史叙事在新时代背景和创作观念的共同作用下，在新的历史形态中反思革命历史叙事和叙事策略，重塑新的革命历史图景叙事的审慎态度和辩证的革命历史思维方式叙事提供了一种独特的艺术风格。
首先，格非小说中叙事“空缺”的运用导致了人物行为和情节的断裂。其次，格非以独特的形象书写革命故事。首先，水的形象，惆怅与孤独的缠绵梦幻的形象，是理想失败的象征。其次，阁楼和水壶的形象象征着生存。金蝉再次作为节日的象征推动爱情的发展，瓦壶预示着理想的无奈流放。第五章是对格非小说“后革命叙事”的深刻反思。本文论述了格非“后革命叙事”的独特性。格非小说创作的特点是由早期的形式策略向后期革命历史焦点的转变。此外，革命者有时会受到内心欲望的驱使，并伴随着对潜在爱情对象的追求。仅次于先锋派的“后革命”叙事，“反思性立场”主要集中在先锋派立场下革命叙事的批判性思考，这使得后革命叙事呈现出多重叙事效果的特征
叙事空缺
叙事空缺是格非小说创作中常见的手法。它作为一种前卫的叙事手法，不仅在西方小说、电影和戏剧中得到了广泛的应用。它传入中国后，也受到了许多中国前卫作家的喜爱，如格非。在格非几十年的小说创作,从某种意义上说,在叙事经历了“空白”叙事技术逐渐下降,“叙事”再生技术逐渐加强的现象——面对桃花开始大约空缺可以被看作是在疏远了里程碑式的叙事技巧格非的小说文本,而在几个叙事空缺的地方仍然出现，例如，卢侃在哪里?吕秀美是如何从一宅的妻子来到日本的;谁在饥荒期间运送了那袋大米等等。比和小说文本之前,然而,使用这种技术已经大大降低,在第四章“春风”,这个“春为了拯救他的儿子和高的会议”,“马大,碰骨头外遇”的两个情节“删除”而不是叙述,并且应该属于元小说叙事)。这种转变，虽然可以归因于格非的无意识理论，认知心理学等领域我更喜欢人格特质，但在更大程度上，并试图修正其早期的空缺，即欧美对故事文本的“后现代”叙事修辞是大量使用隐晦甚至失实的细节所致。