论《望春风》中叙事艺术(5)

转世叙事在文本故事中的作用是一种开拓性的手法，它不仅能填补叙事空白所造成的信息缺失，还能生动地展现主人公基于记忆的“思考”过程。在此基础上，这种叙事手法不仅在《望春风》中得到了进一步的发扬，而且在使用频率上也超过了其早期作品，成为《望春风》中最重要的先锋手法。
在他早期的小说《迷舟》中，对于萧伯纳去玉关是为了传递信息还是为了爱作者，并没有明确的解释。这样的叙事空白使得整部小说令人困惑，真相被隐藏，读者想要解开自然欲望之谜的欲望被挫败。在《望春风》中，作者在叙述上仍留有许多空白。例如，关于他父亲的死因，这部小说仍然含糊其辞。为什么他的父亲真的因为南京母亲的一封信而死去?在探求自然真理的过程中也遭遇挫折。通过叙述空缺的方式留给读者以更多思考,让读者与作品人物产生情感共鸣,在情感共鸣中使得作品价值逐步升华凸显。
寓言式历史叙事
格非笔下的《望春风》摆脱了传统的写作视角,传统写作作品多以传统革命历史叙事的模式为写作趋向,而格非在新时代背景和创作中革新对传统历史革命叙述的视角,积极思考革命历史叙述的态势,以新的眼界和态度重塑革命历史叙述的策略,在转变思路中形成独特的寓言式历史叙事特色。格非所代表的先锋小说作品在使用寓言式历史叙事的过程中将叙述视角转化形成个人对历史的主观心灵写作,以新历史小说颠倒传统历史观念,在打破旧传统历史碎片中重新塑造新的历史革命叙事文本。在格非小说《望春风》中,作者通过运用寓言式的方式还原一个具有当代历史经验的时代,通过寓言式写作在创作中为作品提供直接存在和发生的理论依据,以历史叙事为主线进行寓言式写作,使得《望春风》在众多小说作品中脱颖而出,成为具有独具特色的小说作品。
2.传统叙事穿插其间
《望春风》作品以乡村普通但不平凡的故事为切入点,对二十至三十多个人物进行寓言式历史故事叙述和穿插,在写作中描写了江南大半个世纪的发展故事,在传统和现代发展的穿插中凸显人物性格特点,并以此为切入点突出作品的核心写作价值。在传统叙事穿插叙事中主要以草蛇灰线和纪传体式二者叙事手法进行文学创作,在故事创作的过程中不断的点出“归乡‘情节,在故事叙述中突出主人公的归乡之路,体现作者对故土和中国乡土难舍难分的深情回望。虽然故事穿插其中,但人物穿插并不凌乱无序,在简析文章中发现自己就像一个俗人,在传统叙事故事的脉络中来回穿梭,在穿梭中看别人的不同人生,让读者在穿插的故事中不断引发一系列连锁反应,我是谁,故乡是什么,这些疑问让读者在传统叙事穿插故事中思考,让读者进一步思考自己眼中的故土又是怎样的一种存在,自己对乡村故土又是怎样的情感。