论《望春风》中叙事艺术(7)

《望春风》小说从传记叙事的角度呈现了人物外部的社会空间和内部的心理空间。格非的独特的艺术技巧在马尔克斯的《一百年孤独》”的启发,将切成完整的故事许多支离破碎的片段,然后每个片段首尾相接,使其形成一个相对独立的单元,一个接一个,同时让他们和“完整的本体”。格非在处理这些既独立又相互联系的叙事片段时，采用传记式叙事手法，对每个人物的故事进行叙事，使故事的文本元素多样化，呈现出不同作家在其作品中所写的多重色彩特征，过去的古典小说大都以三个人物的叙述为主，但在他的考察中，作者在春风中以寓言式或30个人物、历史叙述的视角来创作这些特点的作品，便被整合成一部作品集锦，其中对传记传统的叙事手法进行了精妙的诠释。
三.叙事风格
1.转型后仍带有先锋派小说特征
格非以先锋小说进入文坛，也是先锋小说的代表作家。他早期的作品在形式上具有先见之明，如《迷舟》、《褐色鸟群》等。然而,自1990年代以来,先锋小说众多前卫作家开始逐步改变,从《人面桃花》在到《山水入梦》”的多种作品中,许多人认为格非的小说也进入了一个转换,但是在作者的观点,格非的小说一直伴随着先锋派的影子。所谓的‘转型’不过是一种与现实、与群众相协调的人为现象。”例如，《隐形衣》仍然有大量的叙述空白和跳跃，以及重复的情节。这些都是格非早期先锋派小说中常用的叙事手法，在《望春风》中也有所体现。
2.回归传统文化
在格非的《望春风》中,虽然对其作品进行中西文化的融合和穿插,但故事发展主线仍以中国古典文化为主,在故事的发展主线中离不开的是中国本土对乡土气息的传统依恋之情,在叙述的过程中作者穿插有草蛇灰线手法,将传统古典文学与故事情节穿插其中,在发展故事情节中,作者以乡土文化为基点进行人物的纪传体叙述,在对文章的分析探讨中重点凸显出传统文化独居特色的特点。虽然《望春风》中描写的是乡村，但格非笔下的乡村与贾平凹、阎连科笔下的乡村是不一样的。虽然小说描写的是二十世纪五十年代末到二十世纪初的农村生活，自然充满了斗争、运动和社会变革，但格非的农村是一个风景秀丽、民风淳朴的地方，就像一片桃花盛开的土地。因此，当作者描述这样的环境时，他自然地使用了一种充满古典诗意意义的语言，这在文章中随处可见。这也是作品回归传统文化的体现,在他的作品中随处可见的是独具特色的风土人情,这也是先锋小说中众多作品中的清新脱俗的典范作品,作品在描写江南大半世纪发展中有现代和古典传统文化的结合,但众多故事描写的背后还是回归中国古典传统文化。