从臭名昭著到邪典经典：探究《艳舞女郎》背后的秘密(8)

相比之下，格尔森则是一个潇洒而放松的形象，具备贝蒂·戴维斯(Bette Davis)所要求的那种昂首阔胸的气质——但真正让人着迷的是伯克利，她同样体现了影片的核心。她饰演的诺米是一个似乎把自己商品化的角色，通过在任何时候都用大写字母来表现自己，以达到虚假的效果。事实上，事后看来，伯克利的表演过于做作、不真诚、过于真诚的特质，似乎预示着真人秀明星的时代的来临，以及他们对「真实」情感的卡通化的模拟。
维霍温对伯克利的表演一直很欣赏，当时他告诉《洛杉矶时报》:观众们对她所饰演的这个急躁、近乎精神病的角色的憎恨实际上是一种赞美。然而，让一个年轻的演员处于一种被厌恶的女性的羞辱之中，这或许是意料之中的，这也是作为美好未来的「附加品」，但这种状况，无论结果如何，都是值得质疑的。当然，存在于伯克利的命运中的苦涩，会将电影的韵味杂糅的更加浓郁，甚至与伯克利成为一个整体。
「我认为我们仍然在谈论女主角，因为我们还没有完成……我认为我们还没有弄清楚电影的意义。」米洛特斯在《你不是诺米》（You not Nomi）一开始就这样说，我们肯定不太可能很快就搞定它。
如果说《艳舞女郎》已经在想象的批判中游历过一圈了，从尴尬的失败到经典「坎普」电影，或称之为「狗屎杰作」再到现在能作为炙手可热的文化展览，它就好像是一个任性且不稳定的文本，足以继续蔑视任何公认的智慧。就像我们可能永远也弄不清楚一样，我们也可能找不到一个理想的观看方式。用扮装皇后来支撑着它的存在意义，或者惊恐地双手捂着嘴:这些都不够。在这种狂野、千变万化的前后矛盾中所拥有感受，也是一种至关重要的电影体验。