豆瓣9.2，卓别林的《淘金记》至今仍是最好的喜剧电影之一(5)

等待心上人赴约的“面包舞”一场戏，更是对人物性格的细致交代。卓别林运用了对比蒙太奇，忘了赴约的乔治亚沉浸在舞会中不能自拔，一旁满怀憧憬的查理做好了晚宴、布满了蜡烛苦苦等候。一边是舞厅中的欢声笑语，一边是小木屋里的独自等待，查理坐在桌前开始幻想与乔治亚共享晚餐。为了心爱的人，使出浑身解数、耍宝卖弄，“面包舞”中叉子与面包仿若舞动着芭蕾。
值得注意的是，“面包舞”在卓别林好友罗斯科·阿巴克尔1918年的电影《红房子》中已经出现，而《淘金记》中的情景交融无疑是将这一哑剧式的滑稽表演创意推至一个更为流行化的高度。

04.喜剧的社会职能：如何消解苦闷？
电影《淘金记》是卓别林电影中罕见的“大团圆式”童话般完美结局：流浪汉通过淘金历险之旅完成了身份的颠覆与反转、成为了富豪，也通过坚守与忠诚收获了迟来的爱情。
这种结局的安排，原因是显而易见的。饱受自然灾难、战争争端、经济衰退折磨的观众，渴望通过电影来完成对美好生活的想象、并短暂沉浸在电影编织的梦幻之境中。
在电影发展的早期，喜剧的社会职能经常被看作是消解苦闷、排遣烦忧。但制造梦想与反映现实之间的分寸，却是难以把握的——过于梦幻与美好，也是现实意义的消退。
当把“取悦观众”看作是最高目标时，“谄媚观众”、“讨好观众”的同时，容易陷入制造噱头、吸引注意力的庸俗套路。这也正是很多商业喜剧过于流俗而陷入一种立意不高、肤浅媚世的格调。

卓别林对愉悦观众与戏谑讽喻的分寸把握，是十分精准的。在他的作品中，既没有阿世媚俗的投机取巧，也没有脱离大众审美趣味的晦涩深僻，在滑稽、幽默、戏谑、讽刺、反思、批判之间总能保持一个平衡。
在《淘金记》的结尾，化身富翁的查理，看到了地上未燃尽的烟蒂，下意识地捡起来享用。这种讽刺意义是不言而喻的，当试图通过“淘金”、“一夜暴富”手段获取体面的地位与社会的尊崇，却发现内在的思维方式、生活习惯完全是底层流浪汉式的。